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长夜半生 作者:吴正-第14部分
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之后再颠倒过来，又有什么意义？有位剧作家写过一出很现代的戏。有一天，某人在车站上等某人，下雨了，她没带伞，结果有一个人走过来为她提供了一次共伞的机会。同是那一天，某人在车站上等某人，没下雨，她等到了她想等的人。两回最常见的生活偶然衍生出两个截然不同的人生故事，然而，作者在其中藏进的命运的必然性却是惊人的一致。
湛玉很平静地听完了我所说的一切，她的回答却是完全遵循另一条思考逻辑的。她说，我们这代人的经历太多太厚太沉太重反差也太大，而所有这些，你不会比我更不清楚。当年的政治狂热与今日的物质窒息（狂热也是一种窒息）同样地冲击着我们的心魂，让我们失去心理平衡。在我们青春发育期的信仰模式的强行灌铸对应着在我们更年期的对价值观剧变的残酷适应。我们一直是落伍者，但正当我们下了决心要迎头赶上时，时代的闸门每次都恰好在我们这一代人的面前无情地卡下，让我们从此失去机会，也失去希望。
这都是谁的责任？而又有谁会愿意就这些来向我们整整一代人负责？我们都是受害者——我是受害者，你是受害者，兆正他，也是受害者。只是我们这代人的苦无人可诉，即使诉了，如今，也无人有这份闲性来听。于是，他便写小说，你便写诗，而我，又何尝不想坐下来写点儿什么？这是我们这代人诉求的另一种方式。等到我们老了，我们至少可以在自己留下的文字之中找到一个可靠的自己。嗨——她长长地叹出一口气来，说，生活在你前面，梦在你后面，生活让你经历了之后便成了梦。
我一言不发地听她说完了，心想，她是个既能写好小说也能写好诗歌之人呢，但她什么也没曾写过，她只是为他人作了一世的嫁衣裳。我明白了为什么她的目光有时会黯淡下去，之后又会突然燃烧起来的原因了。
究竟，那件“千结衫”去了哪儿？
奇怪的是：等到跨过了某个生命阶段的门坎之后，如今，他最想回去看看的又渐渐变为了他从前生活过的那个地方了。人生是个圆周，不知从何时起，他的人生轨迹又在不知不觉中向着它的始点回归了。
当灯光渐渐稀落和黯淡下来时，兆正知道自己已经位于了这个城市的最西端了。
他常到这一带来走动，那是在他和湛玉刚搬来复兴路新居后不久的事。他的创作习惯是喜欢散步，而且要在与自己的性情完全融合的环境中散步。他不是个什么都急于要记录下来的作家；也不是个严格按照创作计划天天日日必须要完成多少多少的作家。他随性而来，感觉潮涨上来时，他可以茶食无味，一连几晚都赶通宵；感觉平息下去时，就任凭心情像黄昏降临时的海面，静静地反射着夕阳金色的余辉而不思任何牵动。对世事，他也采取了这同一种放任的态度。他少年和青年时代的那种特有的敏感和懦弱都在渐渐地形变，退化为一种类似于麻木和听之任之的性格。社会正在发生翻江倒海的巨变，但他却始终饶有兴趣地将它看作是一件处在光线幻变之中的写生物，摆放到他的作业台上，左观右观地思考着该从何处着手去刻画它才最好。
在他生命的天空中，什么对于他都是无关重要的，除了能保持自己所需要的那种创作状态之外。
当然，钱是另一个很重要的问题，尤其是当你从一个纯理性的角度来思考它时。似乎是为了弥补一段扭曲和荒唐的历史所遗留下来的某类心理创伤，当今的钱的概念所凸显出来的是一种畸形的社会主宰功能。不错，今天的兆正已有了相当可以的社会位置了，但，这并不表示他就很富裕，很有钱；钱与地位是两码事——至少在今时今日的中国，这种情形仍十分普遍。一个人对钱财的拥有量与他的社会定位往往不相配称，而由此引发的感觉上的落差又往往给人生造成了某种无形的压力，假如你是一个很在乎这一切的人的话。
但兆正似乎不是这一类人；这可能是天生的：他旁观着他人如何在钱的泥潭中扑腾，不知怎么地，自己的心中就老也滋长不出丝毫欲望来。他觉得这样不很好吗？他喜爱看书，听音乐或是在感动人的夕辉里作一次漫无目标的散步。他不打算去了解别人——包括湛玉——在想些什么？尽管他知道别人都一定会有很多东西在思考在追求在企盼的。他想，这些又与他的活法有什么相干呢？而立、不惑、天命，一个五十来岁的他竟然感觉自己已提早进入了孔子的“耳顺”之境了。
有一幅画面经常会在他的脑海中出现：落日、沙滩和广阔的海平线，有一只小小的木船搁浅在沙滩上；周围不见一个人影。他已记不得这是他见过的一幅摄影作品呢，还是他根据迪更斯对其小说人物渔民比果提（PIGGODDY）一家子的描述转化而成的一种视觉印象？反正，他觉得这幅画面很能打动他。还有一首诗。当他第一次读到这首叫作《海边小景》的短诗时，他的心猛烈地颤抖了：是连绵的沙滩/一排脚印/是折腰的芦苇/生的顽强/是晒网的他的脊梁/驼的侧影。/在这里，世界只剩下了/落日/海涛/风声/芦苇/和/他。
诗是我写的，写在一张泛黄而粗糙的报告纸上，在一个非常时代的一个非常的机会被他偶然读到。连同这首诗在一起的，还有一大叠其他的诗稿。其中有一首叫《灯灭了》的诗，他至今还能记得个大概：……灯没再亮/我却适应了一切/黑暗在苏醒/门、窗、橱、柜正/悄悄隐现。/我忘了，也许再也不需要理解/光明的可贵和它/真实的意境。诗写在1966年底，那时，我与他都还是个不满十八岁的青年。读到这首诗时的他的第一感受不单单是心，而是整个灵魂的震动。倒不是这首诗写得如何好如何成熟；而是在那个时代，别说是这种诗，就连类似的文字组合也很少能有机会读到。兆正当然立即领会了蕴含在文字表层之下的诗作者的用意，他感到暗暗吃惊，但同时也经历了一场心灵一旦在获的共振时的那种无可言传的快感。其实，那时候的他自己也正在从事另类文字工作。他每天都与墨汁和白报纸打交道，常常使用一些惊世骇俗的语句以及带上了一个或几个感慨号的句式来揭发走资派的黑幕和捍卫毛主席的革命路线。大字报贴满了东虹中学的校园，再贴出校门，贴上街去；一时间，他变得大名鼎鼎，变成了一个化笔杆为匕首，刺向阶级敌人胸膛的冲锋陷阵的红卫兵小将。
但是，一旦当在某个良知的部位遭受针螫后，他突然产生的是一种大梦初醒的感觉。他想：原来是这些啊，这些才是他真正希望言达的东西呢。而眼下，能写出这些诗来的人并不是那些他在文革爆发前常常读到的遥远了时空的，文名赫赫的大诗人大作家，作者近在眼前，仅是一位他的同代同龄人，他的同班同学！这又让他受到很大鼓舞，他想，他为什么不能也试试呢？这也许会给他带来意想不到的满足、快乐和收获的。他偷偷地尝试了好几回。果然，他感觉自己的心中因此而充满了喜乐；再说，他觉得自己写得也很成功，很能让他暗自里得意一番。于是，他便一发不可收拾，一写便写到了今天，写就了一位当代名作家的同时也意外地掘出了一座自我才能的无价的金矿。
当然，这件事是他长期以来一直保守在心中的一项极深极深的秘密，他没向任何人透露过。有一次当湛玉偶尔同他谈起了我的近况，说我都发了财了，而且还写诗；又说，我的诗集新近将会在她当编辑的那家出版社出版。从来沉默寡言的他突然就变得滔滔不绝起来，颇令湛玉感觉意外和困惑，其实其中是有他的原委的。
他走过一幅高高的花园围墙，有浓密的树叶和树枝从围墙的顶部探伸出来。在明晃晃的
街灯里闪烁着绿莹莹的微光。他站定了，左右前后地环顾了起来。这是他体念生活的一种习惯。在旁人看来，他的举止似乎有点怪异，但他不会去在乎这些，他只在乎自己的感觉：在文字创作停止时，他从没停止过精神上的创作。而且，他从来就觉得后者更重要，更不容有一刻的间断。而他，就是在这种感觉之中一路走过来的。
他见到离他几丈远处有一扇黑油漆的花园大铁门；铁门紧闭，铁门的一旁是一座哨岗小屋。小屋此刻已经灯暗人空，木板门窗也全都关闭上了。再过去，长长的花园围墙的左下方洞开着一只小小的售票窗口，此时此刻当然也已经闩板打烊。小窗的上方挂着一块巨大的雕刻着黑漆仿宋字体的铜质牌匾，曰：宋庆龄女士故居。下面还有几行小字，记载着宋女士哪年入住此宅，哪一年迁出此宅，以及在此曾发生过什么重大的历史事件云云。而所有这些，兆正甚至不需再走近前去，一行一行地将上述文字昂起头来读多一遍便已知晓其全部内容了。这一带的街道他已来来回回地走过不知多少回了，有时是在夕辉闪闪的黄昏，有时是在细雨迷朦的早晨，有时则是在幽暗笼罩的夜色里，就如此一刻。他已经对街道两旁所有的建筑，建筑的标徽以及特色都已了如指掌；在这一片他在他的童年岁月里曾向往无限的地段和区域，如今，他已如一条归溏之鱼一般的穿梭自若了。
然而，奇怪的是：等到跨过了某个生命阶段的坎儿之后，如今，他最想回去看看的又渐渐变为了他从前生活过的那个地方了。当然，这要在他的情绪感到有某种特别需求的时候。他从来就怕去那儿，渴望能永久离开那儿；但，人生是个圆圈，不知从何时起，他的人生轨迹已在不知不觉中向它的始点回归了。那片菜场，那条后弄的甬道，那条青砖墙的旧街，两旁带老虎天窗的陋屋鳞次栉比。他如梦如醉地行走在这片熟悉的环境中，感觉童年时代的贫困与无望正躲在远远的某个角落里窥视着他。
有一次，他来到了一座红砖墙剥落的弄堂的小小拱门前，他在这儿停住了脚步。他太熟悉这一片场景了：一条细窄弄道一路引导他通向前去。他恍恍惚惚地踏上了这条旧路，再从一扇后门走进去。他穿过一片嘈杂的店堂，店堂如今已被好几档做服装生意的摊贩所割据，几个中年女售货员吆喝着地招徕买客。他从店堂的前门走出来，眼前的菜场也全变了样，带檐棚的菜档肉档不见了，现在这里是一大片农贸市场；操外地口音的摊主们将鱼呀肉呀虾呀蔬菜呀铺满了一地，从早到晚，这里从没有歇市的一刻。
他转过身来，开始向着身后边的那些店铺打量起来。灰褐色的水门汀墙柱上还模糊可见昔日的店标。有一个独眼老人躺在一张摺椅里，他略带哮喘声调的浓浓的苏北口音从兆正的背后传来。他说，你这是在找谁家啊？兆正掉过了头去。他向他笑了笑，并没作答。他发现老人的身躯佝偻，皮肤干瘪而且爬满了皱纹。但他不难从这具年老的躯体中，找到它昔日也曾高大魁岸的影子来，然而现在，它只是像个小孩似的卷缩在那张尼龙面的摺椅里，显得可怜而无助。他想，这难道也是生命循环的另一类形式？老人用那单只的黄浊无光的眼睛望着他，模样与神情都显得有点猥琐。兆正依稀地记起了谁来。
他决定再次转回脸去，继续辨认残留在门楣上的黑漆字形：南北干货，山珍海味；价格公道，童叟无欺。其实，字迹早已斑剥得无从辨认了，兆正之所以能认出来，一大半是靠他遥远了的记忆的相助。“侬找的是这一家啊？——这家人搬走已经有好多年啦，他家的一个女儿还嫁到了香港去——香港！”老人又在兆正的背后自说自话地咕哝起来，还在“香港”两字上加重了语气再说多一遍，似乎其中隐藏着什么玄机一般。
兆正不得不再次掉转头去，他向老人略略点动了一下头。表示着：谢谢，我领情了；或者：是的，我也听说有此事了。其意暧昧。之后，他便迅速离开，他不想再与那老头搭讪多点什么了。
这是发生在他再次见到雨萍后没几个星期间的事。这么多年了，在这之前，他从没回去过，而在这之后，他又开始经常回那儿去。仿佛那次的他与她的重逢是他累积生命记忆的某条分水岭。
事实上，他常回去那儿的原因之一是他希望能找寻到某个已经遗失了的记忆细节。他曾经记得有过那么一回事的，但后来，当他认真回想起来时，又似乎觉得没有。而没有，是因为他找不到那件事确凿存在过的任何证据。
他一次又一次地将那些十分稀薄了的印象串联在一起，并将之强化。最后，竟然使那段情节逐渐变得清晰起来。在那段情节中，雨萍是站在她家的店堂门口的。那时，他似乎刚要
离开，她唤住了他。这是在他毕业分配后不久，去崇明岛屯垦围田的前夕。那段时期，他正进行着紧张的行李打点工作，而雨萍几乎天天到他家来，与他的母亲一块儿为他作出发前的准备工夫。
雨萍站在门槛上望着他，他转过身来。他见她的手中握一包用旧报纸包裹着的什么。她只说了声：“兆正表哥……”便言止了。他不望她的眼睛，自从那次之后，他便回避与她的那种目光对峙。
“……我替你打了件毛衣，是双料的，”她终于说道，“崇明岛上海风大，毛衣最实用了；既能御寒，又不会影响干活。”
“谢谢。”他从她手中接过了那包东西，刚想离开，突然想起了什么。在那个时代，毛线是凭证供应的，而且每个人的份额都十分有限；有时全家人全年的份额加在一块还不够为一个人添置一件新毛衣。不凭证的贵价品当然有，但对于贫寒的小市民来讲，这种价格等同天价。而他是了解雨萍家的家境的，虽比他家要强些，但又能好到哪里去呢？——住在他们那几条街上的几乎没有一个是有钱人。再说，雨萍也没有工作，她自己还是个病休青年，要靠父母来供养。
他变得犹豫了，他将包裹提起来：“哪……？”他的意思很明确。但他见到雨萍的眼神突然就变�
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