当代-2006年第4期-第70部分

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　　昔日的侍卫给他找出了宫中最华丽的一只马鞍换上，他才上马。在朝堂之上，叛军召进刽子手。看着刽子手手中的刀，杨广喝道：“无知小人！诸侯之血入地，尚要大旱三年，斩天子之首，你们知道会有什么后果吗？天子自有天子的死法，拿毒酒来！”　
　　昔日的部下乐于执行天子最后的命令，他们四处去寻找毒酒。但是不巧，找遍宫中，也没有找到。人们只好给了他一根白绫。　
　　　
　　二十　
　　　
　　杀掉了皇帝，人们这才发现，把他埋到哪里是个问题。自秦始皇以来，历代皇帝都在即位不久即耗费巨资，给自己修筑巨大坚固的墓地。只有杨广，虽然耗尽举国之力修筑了各项留传千古的大工程，却一直没有腾出时间修自己的墓地。在励精图治的时候，他把所有的心思都用到“大业”上了。　
　　武德年间，继承了大隋江山的李渊和他的大臣们感觉应该给杨广总结一下。他们送给了他“炀”字做为谥号。不过他们对于前主人的感情毕竟是复杂的，这一个字无法完全表达。他们从江南离宫的一个套院里找到了杨广的尸体，把他改葬到了扬州雷塘。之所以选择这里，也许是因为他修建的大运河（邗沟）正在此处静静流过。长眠在大运河畔，静听河水轻轻拍岸，人们希望奔忙了一生的他能睡得安稳。　

２００６年第三站读者来信选登等
　　“《当代》文学拉力赛”２００６年第三站冠军揭晓　
　　　
　　经过本刊读者Ｅｍａｉｌ、传真及电话、信函投票，长篇小说《香水》荣获２００６年第三站“《当代》最佳”称号。　
　　　
　　“《当代》文学拉力赛”２００６年第三站读者来信选登　
　　　
　　路永春　
　　本期两部长篇题材不同、风格有别，但各展风采、各具魅力。根据作品展现的艺术氛围、语言的文学质地和个人的阅读偏好，我首推具有悲剧美特征的《傩赐》。此篇结构虽然简明但视角敏锐、细节充实、氛围浓郁、内涵丰厚。人物虽然不多但个性鲜明、丰满生动、富有神韵，特别是秋秋的艺术形象具有撼人心魄的力量。灵魂深处潜藏着真善美的秋秋所遭遇的痛苦深渊和人性摧残令人揪心难过，这种阳光下的罪恶发人深思。小说形象化唯美化的语言与人物的心理轨迹和自然景物有机地契合在一起，毫无游离之感，弥漫着浓厚的生活气息和诗的韵味。小说中的“雾”和“白太阳＂这两个意象的象征性意蕴悠长。小说的结尾有弹性、耐品味，对残酷现实的拷问反思和人生意义的追寻探求跃然纸上，也为读者留下了广阔的遐想空间。作者以炽热的思想感情和博大的人文情怀关注社会底层生存状态的平民化写作姿态在当下尤为可贵，值得赞赏。本期《往事》和《直言》栏目的篇章也精彩纷呈，具有阅读价值。我感觉本期刊物比较纯粹精美，整体水平很高。　
　　　
　　赵悦　
　　《傩赐》的作者以流畅的文字、形象的刻画向我们讲述了一个在现实社会听来匪夷所思的故事。但读后却使人产生了震撼。《傩赐》将人性最本质的一面展现在读者的面前，书中的三个兄弟为了生存抛弃了文明社会的特征，互相争斗。但当老二受伤后兄弟三人之间表现出来的手足之情却让人感动，使读者看到了人性克服了原始欲望后的光辉。现代社会人们受到各种欲望的诱惑，经常被利益所控制，《傩赐》正是告诫我们要互相关爱、和谐生活，将人性中善良的一面永远传承下去。　
　　　
　　李宁　
　　《香水》实在太棒了！写得真好！现在的媒体把警察写得跟坏人是警匪一家的，我对目前国内的警察也一直戴着有色眼镜，觉得公安队伍里的杂质太多，太多违法犯罪的事都可以用钱解决，直到《香水》的出现，原来警察叔叔们还有这么不同的一面，也许平时的公安干警报道或者纯洁得像天使，或者生活极为节俭，这种新闻报道我是不相信的，这只是一种宣传罢了，通过《香水》才知道有这么平凡的一面，我投《香水》一票，真的写得很棒！　
　　　
　　郭其昌　
　　《傩赐》可以把我们带到一种中国最深远的根里去，这虽是一种草根的东西，但有时我们除了草根，又还能有什么呢？　
　　我也喜欢她的那种语言，淡淡的诗化的语言，写痛不言痛，但却让人痛到无语。　
　　还有她的故事结构也比较巧妙，这种做法也许对于高手来说是个“小技”而已，但对于许多读者来说，称得上是负责。　
　　　
　　陈剑宏　
　　苏岩，一个可怜的小警察。　
　　长篇小说《香水》，把一个小警察的命运写得跌宕起伏，扣人心弦。一忽儿抛到荣誉的顶峰，享受着光环和鲜花；一忽儿跌入无边的深渊，先是接受纪检委的调查，交代所谓“警察与妓女上床”的事情，后来他假装“艾滋病”后，人们见了他像躲避瘟神一样，唯恐不及，见他打一个喷嚏都严阵以待、胆战心惊。在这个过程中，苏岩饱尝了世态炎凉，人间冷暖。“准丈母娘”杨云更是给他上了极其生动的一课，因为女儿连着母亲的仕途，苏岩从“流氓”到“准女婿”的飞速转变，体现了深谙人际关系之道的牛志新的老谋深算。　
　　正是作家扎根警界，才可能把如此丰满的人物形象奉献给大家，给人以强烈的心灵震撼和冲击，小说把苏岩对死刑犯滕锁荣和诈骗犯毕仁的最终关怀，和见了刘耕地、杨云之辈的诚惶诚恐，描写得毫发毕现，真实地再现了一位刑警队长丰富而复杂的内心世界，也符合当今社会的现实。作品从多个角度再现了公安干警承受的巨大心理压力，又表现了人文关怀的善良心灵。刘芳的离去，并不代表一个苏岩永失真爱，而是许许多多的姑娘对人民警察敬而远之，不敢与其相伴一生，从侧面烘托了人民警察工作的危险性和繁重性。留给他们回味的只是姑娘身上未曾散去的“香水”，淡淡的，给人以无限的留恋和怀念。　
　　小说对刘芳由极端懦弱无主见到５１８房间主动献身这一环节，缺乏深入刻画，显得有点突兀；另外，对牛志新的阴险圆滑，缺乏细致入微的描写。　
　　　
　　郑伟才　
　　我比较偏爱程琳，我喜欢他叙事风格，简洁，干练，故事性强，尤其是他的职业范围优势，令人羡慕，没有真实的生活，是很难编出来的，当警察是我的梦想，不觉间已三十而立，还是距离梦很远，而程琳给了我们一些寄托，感谢！太谢谢了！我想让他看到我们这些“粉丝”很支持他，呵呵……　
　　　
　　徐宇伟　
　　２００６年的《当代》第３期已经阅读过，心中的冠军是《香水》，理由如下：人物丰满，刑警也是人，也有七情六欲，情节不落俗套，结尾出乎意料，掩卷令人深思。　
　　　
　　仇长义　
　　第三期《当代》不知为何没有了张宏杰的系列文章？每期我都急切地等待着他的新篇，的确视角独特，立论深刻，不同凡响。　
　　此期《往事》栏目中的《南国“就食”》、《一个人的十四年》披露的是现、当代文坛名人的往来恩怨，读来颇为新鲜；《直言》栏目的《与领导关系密切的花荣》也眼光不凡，值得一读。　
　　两部长篇小说较之一、二期的《笨花》、《第九位寡妇》逊色多了，虽然题材现代，但缺乏深刻回味。　
　　　
　　苑志强　
　　程琳的“非常刑警”系列小说可谓自成流派，那种案件加言情的老路和模式已经使此类题材很难写出精彩，从《香水》中人们读出的是很大的不同。《香水》首先以情节和故事取胜，程琳以他的体验设计了良好的叙事动力，使情节的发展有了强有力的推进。故事的悬念设计、情节的环环相扣、事件的转折和回环，都使作品险象环生、扣人心弦。在注重小说文学性的同时也不应该忽视故事性的设计塑造，把一个故事讲述得引人入胜绝对体现作家的功力。对小说故事性的坚守从某种意义上说也是对传统本色的回归。以故事取胜的优秀作品实在太少了，过多文笔的比拼、过度复杂手法的运用都使小说读起来越来越艰涩和耗神，描写真实故事、再现真实故事、塑造真实故事看来是小说永远的生命力。从职业刑警苏岩塑造上，也看到小说人物个性化对于小说的价值所在。没有个性鲜明的人物形象，小说的故事和情节也失去了应有的载体和依托。程琳小说的语言极其通俗、浅白、质朴、自然，近乎原生态的语言、甚至是方言俚语的运用，使《香水》极度写实，充满生活化气息，这是文学作品普及的有利条件，体现了文学规律对作家生活积累和体验的要求。远离生活、排拒日常、疏远民众、漠视底层的美女写作、贵族写作、商业写作等所谓潮流，越发走向文学本真的反面。　
　　我理解的王华作品是选择了一个反文明反道德的主题，作者在表现蒙昧、原始、落后中进行了大量的心理描写、环境描写，作品的时代特征似乎弱化，但作者的对作品的把握已经渐入佳境，其文学功底另人刮目相看。把两个不同风格的长篇排在一期，让读者过足了长篇瘾，值得称道和提倡。　
　　《直言》、《往事》的作品文化内蕴大大增强，这种体现文化思考、历史反思、人生叩问的大家风范的文化随笔、文化散文力作也是《当代》实力的印证和体现。