艺术人生-第19部分

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　　　　策划会开到深夜。“无论如何，我相信他是一个人。”朱军的一句话惊醒梦中人。绕了一大圈，大家终于从作品中跳出来，达成了共识：我们做的是“人”的访谈，而不是“电影”的访谈。　　　　
　　　　离录像只有一天了，相信第一感觉的我仍然觉得心里不踏实。我想跟王家卫碰面，哪怕不能采访，仅仅是打个招呼。而这时王家卫也邀请节目组参加《2046》的首映式。他说：“先看看我的电影，这样才会有感觉。”　　　　
　　　　制片人王峥这样形容当时的情景，“瘦弱的张颖像个超级fans凶猛地往里闯，冲开了两个高大的保安，把我吓坏了，我从来没有看见过她这样。”　　　　
　　　　而我当时只有一个想法，零距离面对王家卫，因为看过了他在其他栏目中的采访，觉得他不是个容易接近的人。但从跟他第一次握手开始，我相信王家卫是可以解读的。和媒体云里雾里塑造的神秘“墨镜王”不同，我发现透过墨镜可以看到王家卫的眼睛，看到他真诚的反应。　　　　
　　　　我们的第一次对话我至今记忆犹新。我问他什么话题不可以问，他笑着说：“就看你知道多少了，你们问什么我答什么！”接着他发难说：“你会不会让我摘墨镜？”“我尊重您的习惯，不会难为您，但是如果您愿意摘我不反对。”他哈哈大笑：“当然不摘。”后来听说何东在采访中成功让他摘掉过一次墨镜。　　　　
　　　　看完《2046》已经是晚上十二点多，没回栏目组，在影院附近的一间咖啡厅，王峥召开了临战前的最后一次策划会。凌晨二点多策划会结束，我连夜作战，完成了最新一版的节目方案。　　　　
　　　　秘密武器史航　　　　
　　　　史航是知名的编剧和电视策划人。2004年他写了儿童剧《迷宫》，上演后成为街头巷尾的谈资，红极一时的《铁齿铜牙纪晓岚》和《射雕英雄传》也出自他的手笔。作为本期节目的主要策划，史航负责在正式录像前的贵宾室给王家卫“热场”。　　　　
　　　　史航的声音洪亮，语速极快，充满激情和诗意。他擅长从专业的角度解读电影，对王家卫的作品了如指掌，比如他策划的“数字版”方案，别出心裁地罗列出王家卫的七宗罪，王氏电影的七种类型等等。不夸张地说，他是切入本期节目最锋利的一把刀。　　　　
　　　　很少有人知道王家卫做导演之前也曾经是一个编剧。看过王家卫导演的电影不稀奇，能跟王家卫侃他早期编剧的电影才是本事。谈到某个角色，王家卫说：“编剧写到这样的角色，其实是有成就感的。”史航心领神会：“因为有了这样的角色，影片就如释重负。”　　　　
　　　　两人聊得热火朝天，大有相见恨晚之感。感性的王家卫当即认下了这个朋友，在随后的访谈中现炒现卖起来：“刚刚我在后台跟一个朋友聊天……”可他哪里知道，节目中许多引爆情感的“地雷”就是他刚刚结识的朋友史航先生埋下的呢。　　　　
　　　　墨镜后面的泪光　　　　
　　　　“王家卫躲在墨镜后的眼睛泪光闪闪，引来导播室内工作人员呼声一片：‘王家卫哭了。’”这段记者的现场报道被平面媒体争相转载。但很少有人知道，打动王家卫的长约五分钟的短片是如何“极端制作”出来的。　　　　
　　　　短片的最初设计是把王家卫电影中的对白一句接一句巧妙地连接起来。把八部电影输入专业的编辑机，然后一句一句地来找这些最恰当的对白就花了三天时间。但这费时费力完成的短片因为王家卫的一句话就被推翻了。当我告诉王家卫自己看过他所有的电影时，王家卫轻叹一声：“我都很久没看过以前的片子了。”这句感慨让我心动了一下。还没出电影院的大门，就给助理编导拨了电话：“把王家卫电影中最经典的镜头选出来。”　　　　
　　　　那真是精挑细选，影片中的所有镜头要一个一个过。那些镜头的后面都隐藏着难忘的故事，比如最长的一个镜头，拍的次数最多的一个镜头，张曼玉走上影坛的第一个镜头等等。没有一段音乐不讲究，平均每二十秒就转换音乐，每个角色用代表角色的固定音乐，每部电影用电影中最经典的情绪音乐。史航还给每部电影配了一句意境相合的诗，如《东邪西毒》配“一生负气成今日，四海无人对夕阳”，《花样年华》配“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”等。后来这成了网上流行的段子，通过看诗句猜王家卫的电影，考验你是不是一个正宗的“王迷”。　　　　
　　　　当王家卫的电影世界在“天若有情天亦老”的主题下由远及近地缓缓展开，从最初的《旺角卡门》到最新的《2046》，王家卫静静地凝视着大屏幕，坦承自己被震撼了。节目还没有录完，他就托助手传话，要栏目组把这期节目翻录一版给他，特意要求把小片附在后面。　　　　
　　　　没事没事，陪他来　　　　
　　　　在这期节目中，细心的观众会发现偶像级的梁朝伟成了绿叶。《2046》剧组原来决定全体做客《艺术人生》，但在录像前一天的晚上栏目组才得知只有王家卫和梁朝伟两个人来得了，临时加重梁朝伟的戏份已经来不及了。　　　　
　　　　这时候更显出梁朝伟的大家风度来。我在首映式上特意问梁朝伟：“明天来录我的节目，有什么特别的要求吗？”他腼腆地笑着说：“没有没有，明天陪他去。”　　　　
　　　　第二天录节目时，王家卫先上，梁朝伟在休息室等了一个多小时。他礼貌地应答着所有人的招呼。给他看节目录制方案，他一会皱眉，一会哈哈大笑，一会托着手思索，沉浸在自己的世界里。剧组工作人员怕他被冷落，他还是那句话：“没事没事，陪他来。”　　　　
　　　　梁朝伟是第二次来到《艺术人生》了，上一次是做《无间道》剧组的访谈。这次见面他跟我解释说：“我那天在发烧，状态很不好。”　　　　
　　　　策划史航在《策划手记》中记下了这样的细节：“有个观众即席站起，讲述自己对梁朝伟演技的评价和祝愿。他讲完了，朱军就接过话筒递给别人，梁朝伟没有开口讲话的空档，他就对着那个观众的方向，无声地吐出‘谢谢’两个字。”　　　　
　　　　这就是梁朝伟，那样细腻，那样领情。　　　　
　　　　（本期导演张颖）


《艺术人生》　第三部分世界真奇妙（1）

　　　　她中学时被男同学认为是丑小鸭；也险些因为“不够漂亮”而落选主持人；她在事业最辉煌的时候，选择出国读书；结束一段婚姻；学成回国做传媒人，同时也开始学做商人，创办阳光文化。这就是杨澜的人生选择。这是一个丑小鸭变成白天鹅的真实故事。　　　　
　　　　激情现场　　　　
　　　　不看不知道，世界真奇妙　　　　
　　　　朱军：感谢大家热情的掌声，真心地欢迎大家来到艺术人生的演播现场。今天光临《艺术人生》的主人公，是我的生命当中一个非常重要的女人。因为她的言语，深深地影响到了我，使得我的命运轨迹，从那时候开始就有了一些变化。她是谁呢？让我们掌声有请杨澜。（掌声）　　　　
　　　　杨澜：你好，朱军。　　　　
　　　　朱军：12年一个轮回，如果我没记错的话，12年前的6月21号，我们俩在甘肃的兰州市相识，共同主持一个晚会。演出结束之后，杨澜非常坚定地告诉我：“朱军你条件不错，应该出去走走。”我说我在兰州待着挺好的，小日子过得也不错。然后杨澜说：“如果你现在就能看到五年十年以后的模样，觉得有意思吗？”两个月之后，杨澜打电话给我，说有一个地方需要男主持人，要我主动跟他们联系一下，我才有了走出来试一试的念头。也就从那个时候开始，一头到了中央电视台，就到了今天。到了北京之后，有一天看见杨澜急匆匆地往台外走，她要去拍节目。她让我去住那个燕京饭店，说“挺好的，离台里也近，也不贵”。后来我蒙蒙撞撞地去了燕京饭店。　　　　
　　　　杨澜：你真去了？　　　　
　　　　朱军：到了燕京饭店之后，我经历了在北京的第一次冷遇。　　　　
　　　　杨澜：真的？　　　　
　　　　朱军：那种眼神。　　　　
　　　　杨澜：怎么了？　　　　
　　　　朱军：“住多长时间，多少钱一天呢？”“我问您多少钱一天？”“260。您住几天啊？”“我帮别人问的。”（笑）　　　　
　　　　杨澜：现在回想起来，我觉得特别惭愧，因为那天我一出中央电视台，就听有人叫我，一回头看朱军拎了俩包，特别风尘仆仆地站在边上，好像在等哪个导演来接你。我说：“你来北京了，真太好了！住哪儿啊？”“还没找到住的地方，你看住哪儿合适？”我也特别不敏感，就觉得燕京饭店挺近的。但是您至于嘛，那时候燕京饭店住不起。　　　　
　　　　朱军：其实我都没跟你说实话，我那时候来北京已经是第四天了。　　　　
　　　　杨澜：怎么行李还拎着？　　　　
　　　　朱军：因为住的那个地方离开的时候，必须要拎着行李。（笑）我住在一个地下室，一张铺七块钱，住了四天。第四天我进中央电视台看到她的时候，不好意思说住在那儿，因为认识的时候我也挺风光的，在兰州也算一小人物，怎么到北京几天时间就沦落成这样。（笑）　　　　
　　　　杨澜：不过真的我没有想到，当时中央电视台还没有正式决定要你的时候，你就这样拎着两个箱子来了。我觉得这种人都是特别有勇气的。我有一个总结，人生特别需要勇气的就是当你还没得到的时候，你敢不敢放弃。我记得你那时候还新婚不久，新婚燕尔的时候，扔下那个温暖的小家。咱们今天谁采访谁啊？（掌声）　　　　
　　　　朱军：我也想这个问题。如果说这期节目是杨澜采访杨澜的话，你会第一个问她什么问题？我是讨教。　　　　
　　　　杨澜：为什么那个时候不亲自把朱军带到燕京饭店，替他付了房费再让他住下？（掌声）。因为我去兰州的时候，朱军真的特别热情，到机场去接我。我那时候不知道他就是当天晚上合作的那位男主持人，后来我跟你说一句，兰州电视台派来接人的小伙子都长得那么帅。我这人有时候挺粗心大意的。我后来想起来就觉得，你刚到北京的时候，我能够细心一点，再帮你做点事就好了。　　　　
　　　　朱军：我之所以说这一段，第一，我一直想找一个特别公开的场合，对杨澜认认真真地说一声，谢谢。（掌声）第二，我想通过这一段告诉大家，虽然杨澜年龄比我小，但是在主持人这个行业当中，她是我的前辈。那个时候你已经是全国非常著名的主持人了。大家都是在《正大综艺》当中认识了杨澜，但并不知道杨澜是怎么进入《正大综艺》的。我们还是把往事稍微还原一下。第一次面试你说了些什么？


《艺术人生》　第三部分世界真奇妙（2）

　　　　杨澜：我记得那是1990年的年初吧。当时《正大综艺》组的一位总导演辛少英希望在各大院校中物色一个女主持人来做《正大综艺》节目。有一天下午她到了北京外国语大学，我那时还在那里读书，上四年级，马上要毕业了，因为平时也参加学生会的工作，会演的时候上去报报幕，所以我们辅导老师也推荐我去参加面试。轮到我的时候，我好像说的是，你们为什么一找女主持人就要找特别清纯的，就感觉她们老是给男主持人做陪衬的，其实女性也可以很有头脑，所以我要是能够有机会的话，希望做一个聪明的主持人。大概是这么一番话，原话记得不清楚了。后来辛少英导演跟我说，其实当时她并没有觉得我很打眼，但是我这句话让她觉得我跟别人不一样，于是我就得到了一个电话，就是说过多少天你到中央电视台来面试。起初我想反正没我什么份，我就来玩玩。结果通知我来做第二轮，这时候开始有点上心了。没想到后面二轮三轮四轮五轮六轮，大概到第七轮才定下来是我。　　　　
　　　　朱军：好像在这个一轮一轮的过程当中，你曾有一段坚持不下去的时候。而且有个说法，杨澜其他都不错，只有一点大家觉得不满意，当时她不漂亮。　　　　
　　　　杨澜：有一个导演跟我私下里说，前面几轮下来，大家都觉得你是最好的，但是我们有一些导演就觉得你还不够漂亮，这个节目很重要，我们一定要找一个标准更高一点的，所以你别气馁，咱们再考一轮。我说还要考几轮啊，他说是的，马上就登《中国电视报》公开招了，后来又有好几百人来参赛。我那时候觉得，这一行大概跟我没什么关系，而且当时正是毕业分配要自己找工作的时候，特别忙。虽然电视是挺诱人的，但是我还得脚踏实地去找工作，所以我就每天骑着自行车，到处去面试，就是想去找一份工作。　　　　
　　　　朱军：不管怎么说，过五关斩六将，你还是如愿以偿地到了中央台。为什么要做主持人？　　　　
　　　　杨澜：做主持人一定要内心有一种东西，要跟别人去交流。如果只是站在那儿，说一些无关痛痒的话，那谁来说都是一样的。最后一轮我就讲了我当时在大学的时候和同学用勤工俭学攒的钱一起去黄山。我说旅游给我最大的一种快乐，不是到名胜古迹前拍了一张到此一游的照片，而是我在那个山水里体会了一种很深的感动。我在黄山上爬那个石阶的时候，所有的雾都在我身边弥漫着，我听到远处传来人们敲石头的声音。我说如果我要做《正大综艺》节目的主持人，就要把这种感觉跟我的观众分享。　　　　
　　　　朱军：回过头来看自己在《正大综艺》的时候，现在心里是一种什么样的感受？　　　　
　　　　杨澜：觉得很土，但是还算真诚。（热烈掌声）　　　　
　　　　朱军：还记不记得《正大综艺》第一期节目，就是你跟姜昆老师庄严宣告说“我们今天的节目跟大家见面了”，那天晚上你在做什么？　　　　
　　　　杨澜：我就坐在家里的沙发上，双手冰凉，全是冷汗，等着音乐开始。我到现在都不敢听这音乐。我想每一个莽撞少年从学校走到社会上，可能都要接受一个社会对你的一种裁判，是不是能够接受你，是不是肯定你。一个人的忐忑，青春年少的梦想，但是同时又非常不自信，各种东西交叉在一起的。我相信每个人都有过这样的经历，是不是这