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5212-彼得·杰克逊:从嗜血王子到指环王-第15部分
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温斯坦的日子越来越不好过了，再没有别的资助，米拉麦克斯很快就会难以为继。1998年6月，他提议把《指环王》缩减成一部。米拉麦克斯甚至已经拿出了一份删减计划，上面标出在不影响故事的前提下可以去掉哪些场景，例如整个魔里亚矿坑的部分（至于精灵凯兰崔尔早就决定删去了）。温斯坦顾不上这些枝节了，他脑子里只有一句台词：“别想打主意！戒指是我的！”
杰克逊和沃尔什飞到美国，告诉温斯坦他们不能这样对待一部有史以来最著名的三部曲；《指环王》不可能被压缩成一部。杰克逊对《好莱坞报道》的记者说：哈维说：“你这是逼我换人。我会另找一个导演，也会另找编剧。”那时哈维已经在这部电影上花了不少精力和金钱，如果这时候退出，所有的前期投入都将付诸东流。我们现在又告诉他不能按他预想的样子拍，情况真的不妙。有一天我们从他那里出来，我们看着他的眼睛说；“你看，哈维，你的意见我们实在做不到，如果必须换人，那就换吧，反正我们是不行的。”回新西兰的航班差不多要飞一整天。从窗子里望去，纽约正一点一点地从飞机后部消逝，随之而去的，还有杰克逊和沃尔什的《指环王》梦。他们一路披荆斩棘，想不到在最后关头失之交臂。当他们疲惫地走下飞机时，失望的情绪笼罩着两人，浑然不知有一个好消息正等着他们。正当杰克逊夫妇在天上飞的时候，杰克逊的代理人肯恩·凯明斯给温斯坦打了个电话，给杰克逊争取到最后一个机会他有四周的时间，用来寻找一个愿意把《指环王》拍成两部电影的制片公司，并且要支付米拉麦克斯到目前为止在《指环王》上的前期支出。
温斯坦开出的条件是苛刻的。对方要付给米拉麦克斯1200万美元，再加上米拉麦克斯为版权费、剧本、前期形象设计、技术准备的花费，这些必须在协议签署后72小时内支付。温斯坦兄弟还要求以执行制片人的身份挂名，以及分享毛利的5％。哈维·温斯坦在采访中说，他相当有把握这些条件不会被接受，杰克逊找不到投资人，只能回到米拉麦克斯，继续拍这个“精简版”的《指环王》。
肯恩·凯明斯开始给所有他能想到的好莱坞片商和独立制片人打电话，挨个问他们愿不愿跟杰克逊谈谈。大多数在电话里就回绝了，有那么一两个人说先看看剧本，剩下的在看到剧本以后也都拒绝了。
在新西兰，杰克逊正在拍他职业生涯里最关键的一部小短片36分钟的《指环王》宣传片包括测试版的洞穴食人妖（魔里亚矿坑里的妖精）电脑动画；迷人的新西兰自然风光；杰克逊和他的团队的采访，这些采访不光要表现出被访者能够胜任本职工作，还要展示出他们的激情和热心。
杰克逊和沃尔什带着他们的宣传片再次来到美国，他们的拜访名单上只有两家公司：宝丽金和新线后者对于杰克逊并不陌生，杰克逊很早就和丹尼·穆尔赫隆合作过（《猛鬼街》的剧本，那是杰克逊首次接触好莱坞）。夫妇俩在美国的时候，米拉麦克斯派出的特使已经到了新西兰的片场，他是来取回《指环王》的前期设计和一些怪物的模型。
和宝丽金的会谈进行得还算顺利，他们对杰克逊的《指环王》有兴趣。惟一的问题是，宝丽金即将被收购，而买家就是在《金刚》项目上让杰克逊空欢喜一场的环球公司。此时的宝丽金不宜介入如此庞大的计划，特别是在那样苛刻的条件下。
如果杰克逊在新线公司的老友马克·奥德斯基能说了算，那杰克逊的心情会轻松许多。马克·奥德斯基是一个《指环王》迷（他甚至在几年前就给扎恩兹写过信，表示新线想筹拍《指环王》），但现在新线公司拍板的人是鲍勃·夏耶。杰克逊给新线公司打了个电话，假装现在抽不开身的样子，要求把当天的会面时间朝后推一点。实际上，杰克逊正在利用这最后一点点时间，让自己冷静下来，他只剩最后一个机会了。杰克逊必须说服鲍勃·夏耶，是鲍勃·夏耶把新线影业从一家默默无闻的小公司变成今天的样子。
会谈出人意料。夏耶表示不管结果如何，他欢迎杰克逊为他拍别的片子，但同时也说了他不喜欢《恐怖幽灵》。杰克逊和沃尔什局促不安地坐在他们的经纪人旁边，录像带沙沙地走着，杰克逊甚至希望夏耶不要看他的片子。杰克逊最后的希望维系在这36分钟的录像带上，鲍勃·夏耶是好莱坞最后一个能帮助杰克逊到达梦想彼岸的人。
录像放完了，夏耶说：“我不明白，为什么你们要分成两部呢？”
一开始杰克逊还拿不准夏耶是什么意思，但事情很快就明朗了：夏耶建议按照三部电影的篇幅来拍。杰克逊已经在桌子下踢经纪人了。
几周后，1998年8月24日，新线公司给新闻媒体发了条消息，宣布它将投拍《指环王》，三部一起拍摄，在一年内陆续发行；《哈比人历险记》的拍摄权也拿到了。米拉麦克斯把最后期限放宽一些，以免仓促之间在法律程序上出问题。杰克逊奇迹般地赢了第一场，走进了好莱坞的“黑暗森林”，多亏了他的勇气、专家的帮助，当然，还要感谢老天爷的眷顾；《指环王》三部曲才得以成行。
他回到家乡新西兰，那里还有很多事要做。
约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金
这个中土世界的缔造者于1959年以教授的身份从牛津退休，继续致力于他的另一部史诗大作《精灵美钻》，其实这部书早在1917年就开始动笔，但是中间托尔金忙于应付世界各地的魔戒迷写来的无数信件，导致进度大大耽搁了。托尔金最后的作品叫做《武顿·梅捷的铁匠》，表达了步入晚年所带来的伤感。1973年托尔金去世，比他的妻子艾迪丝晚了两年。他的儿子克里斯托夫接手他未完成的工作：把许多版本的《精灵美钻》融合在一起，该书最终于1977年面世。克里斯托夫·托尔金还专门写了一部书，全书12卷，主要记述了他父亲在创作时发生的很多故事。作为托尔金作品权益的主要维护人，克里斯托夫对于彼得·杰克逊的电影没有多大贡献，更为悲伤的是，克里斯托夫的儿子西蒙在2001年透露说，父亲现在拒绝跟他说话，部分原因是他对彼得·杰克逊拍电影表示支持。
约翰·伯尔曼
伯尔曼的《指环王》被联美束之高阁后，好在他还有一部《激流四勇士》。凭着这部惊悚片给他带来的声誉，他在各处还是炙手可热的人物。为《指环王》投入的心血倒不是完全浪费，1981年，伯尔曼的亚瑟王情结终于有了交代，取材于亚瑟王传奇的电影《黑暗时代》上映，片中的很多外景和特效技术其实是当初为《指环王》设计的。伯尔曼的影片还包括《将军》、《巴拿马裁缝》和《希望与荣耀》（1987年），后者主要来自他童年时代对伦敦大轰炸的一些回忆。他还是年度电影期刊《放映》（Projections）的编委。
拉尔夫·巴克什
继动画版《指环王》之后，拉尔夫·巴克什推出了一部更为成熟的动画大作，这就是1983年的《火与冰》，情节很一般，不过画面极尽精美。这恐怕要归功于合作者弗兰克·弗拉泽塔，这部电影最大地代表了弗拉泽塔的画风：肌肉发达的武士、穿着比基尼的性感女人，这种画风为拉尔夫·巴克什提供了本片的灵感。经过一次短暂的淡出，巴克什推出了新的电视系列剧：《大力鼠之全新冒险》，这一次他身兼导演和制片人，一方面，他安抚高层人员的担忧，私下里却授意手下人想画得多暴力都可以。尽管收视不错，这套剧集只拍了两季就被取消了。巴克什只得重操旧业，回到好莱坞做他的动画片去了，据当时媒体的说法，是因为“厌倦了相互争斗和被制成T恤衫出售”。
《彼得·杰克逊：从嗜血王子到指环王》 开机开机
我差点失手掉了电话。我想他们真的是疯了。
菲利帕·伯恩斯听到《指环王》的拍摄计划时说
幻想必须建筑在现实的基础上，正因为如此，我们设计的中土世界的一切，都是可以存在的。
《指环王》的模型场景设计师理查德·泰勒拍摄电影是一个疯狂的行径。一部电影的完成要消耗成千上万个小时和一笔巨额的现金，换回的却可能被宣判终身监禁在图书馆的图像资料收藏室里。但影片《指环王》似乎永远不会遭遇这样的命运。彼得·杰克逊的疯狂程度又翻了几番，他挑选了一部在别人眼中不可能拍成电影的文学巨著，并且光是三部电影同时开拍就让很多人瞠目结舌了。
一个战斗场面就足足拍了九个星期，并且都是在夜幕降临后才能拍摄。可以证明这次拍摄计划之疯狂的例子举不胜举。比如说需要制作大量的特效画面，不单是那些食人妖和生物需要计算机生成，还有每次主要角色同时出现在屏幕上都需要特效制作。无论人们再怎么争论；《指环王》这部魔幻史上最宏伟的影片的最让人不可思议之处还是它的拍摄地点新西兰。在普通新西兰人的观念里；“电影史诗”通常被理解为一个自相矛盾的词汇。
影片制作过程中，米拉麦克斯专门派人到新西兰来检查拍摄进度，气氛不可避免地有点紧张，但美国来的特使很快就和蝶形螺母公司的部门主管达成了共识。特使说，米拉麦克斯的那些人知道杰克逊的特效小组是在一座小铁皮房里，但没想到他们是直接在铁皮房顶下工作。他以为中间至少还隔着个夹层楼板。
新西兰的小铁皮房出产的《被遗忘的银色》已经给米拉麦克斯留下了深刻印象，把新西兰比喻成全球电影制作的小铁皮房也不足为过。一旦你想到新西兰用那么有限的资源拍出了那么高质量的电影，这种比喻甚至含有一些隐藏的恭维了。
新西兰的导演在西班牙的海滨驾起摄像机；新西兰的摄影师不乏耐心地拍摄土耳其的监狱和爱尔兰的贫民窟；新西兰演员出现在恐龙出没的爱丁堡丛林里，出现在达尼丁的家庭冲突中。但新西兰人却从没在自己的土地上拍过宏大的场景，他们缺少的是那种充满了战争场面和特效制作的影片，而这类电影在好莱坞每年都会挤出一些。
新西兰导演鲁道尔·黑伍德在早期电影中展现过大量的历史上新西兰白人和毛利人之间的战争场面，促成这些成就的不仅有导演的才气，还有大量志愿者的帮助。但黑伍德的最后一部史诗电影《最后的鲁伊》距现在也有50年了，自从那时起新西兰的电影几乎不再有什么大场面。1983年，有着“毛利西部片”之称的《复仇》，虽然出现了一排排的新西兰殖民地士兵冲过战场的情景，但这只能称浩大，史诗的味道不浓。
1988年的幻想片《中世纪奇异之旅》使新西兰本土电影变得更加简约。文森特·沃德在影片中讲述了一批14世纪的农民在现代都市中的一段奇异旅行，主要的幻想元素不过是一座教堂、一个山洞、一匹会游泳的马，还有无数美丽的风景。这部简单的电影成就了导演的名气，它的花费却一点也不简单430万美元拍成的《中世纪奇异之旅》已经是当时成本最高的新西兰电影之一，但沃德还是时常为资金所困，不得不放弃许多想法。
就在《中世纪奇异之旅》剧组成员偷偷摸摸抢拍他们需要的镜头时（因为景点所在地将被拆除），一支庞大的队伍来到新西兰南岛的皇后镇附近，他们是乔治·卢卡斯的手下，为了拍《风云际会》而来。30多个新西兰人，包括特技替身和摄制人员，参加了为期一个月的拍摄。尽管《风云际会》没有重量级明星（那意味着更大的开支），但它慷慨的预算已经能让《中世纪奇异之旅》的剧组成员羡慕至极。六年后，两个美国制片人看上了新西兰纯美的景色和极低的成本，他们来新西兰实地考察后策划了一个低成本系列影视剧《大力士》。《大力士》为新西兰带来了意外的收获：本土的影视工业看到了希望，员工们得到了宝贵的实践机会。他们开始了解如何制作一个虚构的王国，如何制作想像的道具，他们开始了解惊险的特技是怎样拍出来的。尽管《泽娜》和《大力士》的大量后期制作要回洛杉矶进行，但其中的一些怪兽是新西兰人制作的，其中就有维塔的人员。
杰克逊的《恐怖幽灵》标志着新西兰电影人向前迈进了一大步，更向好莱坞证明了新西兰能达到高水平的数字特效要求。在新西兰人的眼中，这部本土电影配得上它的宣传语“超越想像的巨献”，不过更多的还是因为它的前无古人。以好莱坞电影作为参照；《恐怖幽灵》实在不能算什么大片，惟一可称道的是它漫长的拍摄日程长到有点史诗的味道。新西兰电影委员会全年的拍摄预算比好莱坞平均每部电影的预算还低。巨大的反差竟成为新西兰的一大亮点，吸引了很多投资商。
杰克逊心里早就打好了主意，如果接下《指环王》，他一定要在自己的国家拍摄。他找了维塔工作室的老搭档理查德·泰勒，了解维塔工作室能做哪些效果。泰勒从制作模型起家，在非计算机特效领域，他现在几乎是全能专家。
好莱坞的大制作一般都会把特效部分转包给多家公司，为了赶进度，每个公司只负责片中的一个场景或造型的制作。譬如《超时空接触》里的特效就由九个公司共同完成的；《X战警》第一部也是如此。这种做法会导致一个巨大的挑战，就是如何让不同公司做出的特效在同一部影片中完美地结合起来，具有统一的风格。即使像乔治·卢卡斯旗下的工业光魔ILM这样少数的“一站式服务”的特效公司也会参与进来，在那些特效巨片里分一杯羹。
泰勒和维塔工作室的搭档塔妮亚·罗杰深知，维塔未必能吃下《指环王》这么大的蛋糕；《指环王》的后期工作可能
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