娱乐大丈夫-第39部分

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　　　　这一年，京城申奥成功，将举办2008奥运会，圆了我国的百年梦想，我国实现了向体育大国的跃迁；这一年，我国成功加入WTO，意味着我国将进一步与世界接轨，此后几年的发展将再上一个台阶。

　　　　这一年，对于华语娱乐圈来说，也是一个难忘的一年。

　　　　台湾导演李安执导的《卧虎藏龙》在第73届奥斯卡上，大获包括最佳导演等十项提名，最终拿下了最佳外语片、最佳艺术指导（叶锦添）、最佳摄影（鲍德熹）和最佳配乐（谭盾）四项大奖，破了华语电影在奥斯卡舞台上取得的成就记录。此前最好也是唯一的纪录，是1993年顾长卫靠《霸王别姬》摘得的最佳摄影奖。而导演李安更是靠着本片，成功夺得美国金球奖最佳导演和导演工会奖最佳导演，只是最终惜败于奥斯卡。

　　　　而这一年，在华语娱乐圈中，周星驰的《少林足球》成为在九十年代末港产片低潮下最成功的一部华语电影。2001年在亚洲、欧美等地上映，红极一时，好评如潮，票房口碑双丰收，仅香港就取得6；070万元的票房历史最高纪录。

　　　　在这一年，又有一位特殊的新人进入了娱乐圈，他奇特在于他是以写作出名的，在短短半年时间，这位年轻人出了三本小说，两部成为畅销书，一部造就了一本畅销杂志。这个年轻人，名叫姜成，笔名当年明月。

　　　　靠着一手不俗的文字，这位年轻人成功挺进娱乐圈，并在之后又自编自演了一部名为《下一站，幸福》的电视剧，使他短短时间内人气飙升，成为80后一位超人气新星。

　　　　只是最近他的行为有些让人摸不准是不是有些狂妄过劲了，居然自编自导自演了一部名为《长生不老》的电影，还号称是一部科幻片，据调查全片只有八个演员，而拍摄周期更短到最多只有二十天！

　　　　我们不清楚这部电影到底如何，只是从这些行为上来看，这个年轻人真是有些不脚踏实地，让人担忧。只是希望这位年轻人能早日清醒，不要成为娱乐圈里的一颗流星，一位过客。

　　　　——摘自2001年12月31日发行的《世界电影》杂志。

　　　　对于媒体的评价，姜成一概不理，因他又有要忙的事了——他已经想出下一部电影应该拍什么了！

　　　　2002年元旦到来，新一年开始！

正文　第四十八章　《我为歌狂》的启发

　　　　一月份对于学生来说已经是离寒假不远了，但是更重要的是期末考试要到了，真是痛苦并快乐着。当然作为影视类的院校，上戏的期末考试肯定会有些不一样，但是考试就是考试，都是很让人紧张的，挂科可不是一件让人开心的事情。不过这对于此前一直很用功读书的姜成来说不算什么难事，不敢保证门门都九十分以上，但八十分以上还是有把握的，所以并没有紧张复习。

　　　　不止姜成，这几天胡歌他们三个也都没有拿着书本埋头苦背，而是天天捧着一本厚厚的剧本在宿舍里看着，还不时阴阳怪气，哦，不是，是抑扬顿挫的朗诵着剧本中的台词。

　　　　原来，经《长生不老》的宣传，胡歌三人最近也是人气飙升，被远近所熟知。这不，一个话剧团找上门来指名要他们去演一部话剧，名叫《我为歌狂》。其中胡歌是演男一号楚天歌，袁弘是演另一个男一号叶峰，而孙晓则是出演其中的活宝盖世爱。而且“楚天歌”的原形甚至就是胡歌，可见他现在的人气。

　　　　本来，那个话剧团还想找姜成的，不过被姜成婉拒了。

　　　　《我为歌狂》，是上海美术电影制片厂继《宝莲灯》之后的又一部动画大制作，也是中国第一部校园音乐题材的动画片，影片以青春、节奏和崭新的视听形象开辟了中国动画片历史的新篇章。在不少大人眼中，《我为歌狂》一书和电影《哈里－波特》一样，具有不可思议的魔力！

　　　　去年夏天在上海，同名卡通片热播，该片同名小说也在短短几月中加印6次，销售30万册。在温州的情况更有些特殊，卡通剧尚未播放，前期也未有对书进行炒作，但书却先热起来。

　　　　当时甚至有些人说以《我为歌狂》为代表的中国动漫开始觉醒，不过姜成却不以为然，并非是姜成有意偏袒日本漫画。事实上，中国动漫无论在画工、人物构造、声优还是故事情节都和日本有着一定的差距。

　　　　首先是画工，这点是姜成最奇怪的地方，难道中国就没有好的动画师吗？看这几年，《西游记》、《宝莲灯》、《我为歌狂》，都是不错的动漫作品，可再待几年呢？什么《哪咤传奇》、《大耳朵图图》、《天眼》、《美猴王》、《围棋少年》有的画风画工上就是在吃老本，有的甚至不如《西游记》，怎么回事？这进入了，别的行业都在进步，怎么这中国动漫行业还在倒退呢？像2009年中国内地版的《三国演义》，不说画风是否老旧，也不说剧情是否雷人，就说这人物塑造，基本上就是完全照搬原著《三国演义》的描写，像青脸的吕布，矮挫胖的曹操倒是挺尊重历史，可这有什么美感吗？

　　　　其次是人物的构造，这点姜成很无语。好人就必须是帅哥OR美女，而坏人不管本身是美若天仙还是帅得乱七八糟的，一律面目狰狞，一副吃人的样子。这样的动画根本没有悬念，让人索而无味。就不知道多注重一下心理描写吗？看看《EVA》，人家那心理描写是多么的细致！怎么中国就没有呢？东方人的细腻都跑哪去了？

　　　　再次是非常致命的缺点。缺乏现象力和过于保守！都是从小看到大的那些崇扬中华民族优秀传统的。像《哪咤闹海》、《中华传统美德故事》、《大闹天宫》等等，翻来覆去的拍，翻来覆去的播，就不能换点新的？我国上下五千年，文学著作犹如恒河沙粒不可计数，随便挑出一个，再旧瓶装新酒地加工一下不就成了？像《功夫熊猫》，那剧情有什么新意吗？还不是老套典型的那一套，一个平凡少年追逐梦想、寻找自我，从普通人成为神龙大侠的一个成长过程，最终击败大坏蛋，找到了自信勇气，明白了责任，当然这个少年是一只废物般的胖熊猫。怎么人家就能迷倒全世界，而我们就做不到？仅仅只是技术不行吗？最让人羞愧的，人家还是用的我们的东西！

　　　　再来是声优，这点中国差日本九条街都不止啊！人家有专门培养声优的学校，而中国呢？动画片配音都是影视明星客串的！不是说不行，只是没有人家那么专业。人家可以同一个人在同一部动画片里配好几个不同人的音，中国人有这能耐吗？古时那口技都传哪去了？

　　　　最后，也是最重要的一点，动画面对的对象太低龄化，基本都是五岁以下的小朋友，完全没有面对青少年，乃至成年人的。而日本动漫呢，基本上面对的是所有年龄段的观众，每个年龄段的人都能从中找到乐趣。

　　　　所以难得碰到一个青少年可以看的，江城当时是非常喜欢《我为歌狂》的，不说动画片看了N遍，就是它里面的歌曲他也听了N遍，他当时还得意了一把，因为从小家境贫寒，他对流行什么的一向都不怎么敏感，经常比起其他人要慢上一拍，但是这一次他可是被青春闪了一把腰，走在流行当中。

　　　　《我为歌狂》动画电影、卡通片姜成都是看过的，但是胡歌他们几个有没有出演这部话剧他就不知道了，究竟是本来就有呢，还是自己重生以后的蝴蝶效应？真是没想到《我为歌狂》竟然还有话剧版！姜成不知道的是，不止是话剧版，还有歌剧版，甚至在今年夏天还会开拍电视版的。

　　　　不过《我为歌狂》倒是给了姜成启发。他想了一下，《我为歌狂》之所以能够大获成功，无非就是扣住了时下年轻人的喜好而已——流行音乐，年轻、流行、叛逆、好听的音乐，还有乐队间的对决，无一不让时下的年轻人觉得帅呆了，酷毙了。

　　　　一个想法隐隐在他的脑中形成，是不是可以拍摄一部歌舞电影出来？

　　　　歌舞电影作为一种类型片，曾在上个世纪30年代在西方曾风行一时。中国歌舞片的发展与世界同步，但又有别于好莱坞类型的歌舞片。中国歌舞片的发展主要经历了三个阶段，第一阶段：歌唱片、音乐片，以1948年的《歌女之歌》为代表；第二阶段：独特的样板戏形式，以《东方红》为代表；第三阶段：剧情片＋音乐唱段，以香港老歌舞片《三笑》为代表。只是汉民族的性格偏于深沉稳重，对礼仪的重视使得歌舞方面历来受到限制。

　　　　但是无论在哪里，人们都是喜欢歌唱，喜欢跳舞，喜欢在此之间释放自己的热情，其中尤以青少年为甚。年轻人就像朝阳，总是青春洋溢，到处散发着青春阳光，喜欢表现自己，将自己“秀”出来，也许虚荣，但这是年轻的专利，这让会让青年人更加的成熟自信，而歌舞正是最好的途径。君不见，虽然家长都不允许，但还是有很多青年人喜欢去迪厅跳舞吗？而KTV更是年轻人们的游乐场！

　　　　而事实上，中国一直就缺少一部真正意义上的歌舞电影。

　　　　不过这并好做，因为一些传统观念的作祟，很多家长都认为唱歌跳舞是一种不误正业的表现，偶尔为之还行，可要是以此为追求，那就是反主流了，这也是为什么歌舞片在中国发展艰难的原因。

　　　　所以要拍的话，就不能拍摄那种文艺性的歌舞剧情片，因为他们在中国没有市场，无论大人小孩都不会去看。所以只剩下了第二种选择，青春类、校园类的歌舞片。这类歌舞片没有什么沉重的主题，主要就是讲述那个时代里年轻人的心态；或者是对梦想的执着；或者是对爱情的追求。这种电影一旦拍好，就会爆发出无与伦比的热潮，瞬时席卷全球的学生阶层。

　　　　如果此时有一部像《我为歌狂》这样的青春时尚的歌舞电影出现，想必一定会吸引一大堆年轻人！

正文　第四十九章　中国版《歌舞青春》

　　　　实际上如果不是要为了自身发展和电影票房考虑，姜成真有心拍一部剧情歌舞片出来。（最稳定，）虽说中国是歌舞片的荒漠，但姜成可是知道，现在歌舞片在欧美实际上已经缓慢复兴了，在未来几年更是兴起了蓬勃的发展。

　　　　事实上，好莱坞歌舞片在上世纪70年代进入萎缩期后，来到90年代，其实并不是没有佳作，像迪斯尼在1995年推出的《风中奇缘》，就叫好又卖座，但它是动画片；而真人歌舞片，拿得出手的《贝隆夫人》，仅仅只是能收回成本而已，而且主要的原因是那部电影的女主角是麦当娜。

　　　　为什么现在只有《风中奇缘》这种“伪歌舞片”才会大卖？

　　　　很大原因是歌舞片发展到了现在，和“黄金时代”相比，已经有了质的变化，歌舞片也开始注重剧情，而不是弄一个简单的内容，然后全程载歌载舞就行了。在未来，歌舞片能够复兴，正是靠着剧情和歌舞两者融合在一起，让人看故事的同时看歌舞，让歌舞为剧情服务，而不是两者生硬地分离。

　　　　最近及未来几年歌舞片是怎么复兴的？2000年，《黑暗中的舞者》以黑马姿态惊艳了电影界；接着2001年一部《红磨坊》让妮可－基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名；2002年《芝加哥》名利双收，票房大卖的同时，获奖无数，包括了第75届奥斯卡（2002－2003）最佳影片。如果再说远一点，未来还会有一部《黑天鹅》。

　　　　其实这些电影都不是单纯的歌舞片，他们最吸引人的地方在于剧情，在于电影本身表达出来的话。像《芝加哥》、《黑天鹅》等，它们探讨的是人性的美丑，歌舞只是为此服务而已。

　　　　如果不在乎国内市场，拍一部这样的电影出来，拿到国际上去，跟定会有不小的收获，因为如果仅仅只是为了奖项考虑，这类影片实在是再好不过的选择。不过那些对姜成来说还太早，而且他现在也没有那个能力，所以这类电影不是他现在的选择。

　　　　那么便是第二类了，青春类、校园类的歌舞片。这类的歌舞片由来已久，1978年的《火爆浪子》、1983年的《闪电舞》都是经典之作，这类歌舞片没有什么沉重的主题，主要就是讲述那个时代里年轻人的心态；或者是对梦想的执着；或者是对爱情的追求。这种电影一旦拍好，就会爆发出无与伦比的热潮，瞬时席卷全球的学生阶层。

　　　　而歌舞片的下一波热潮，正是在2006年，由一部电视电影《歌舞青春》全面引爆，同年《舞出我人生》不期而遇，然后青春类、校园类的歌舞片全面复兴，其后充斥着整个市场，出名的有《摇滚夏令营》、《美少女啦啦队》等等，而没什么名气的片子更是不计其数。

　　　　《歌舞青春》这部电影无疑是一部好片，它找准了青春校园歌舞片的命脉，也就是有一个积极向上的励志主题；还有符合时代的音乐和歌舞；吸引着学生阶层的俊男美女演员。这些方面都做好了，获得来自学生阶层的巨大反响也就不出奇了。

　　　　所以姜成若是想拍摄一部青春校园歌舞电影，《歌舞青春》无疑是不二选择。

　　　　姜成认真地分析了一下如果他拍《歌舞青春》的难度，拍摄的场景集中在高中校园里，是他熟悉的地方，没问题；拍摄过程中没有复杂的镜头，没有特技，没有特效，没有问题；在演员上面，他、胡歌、袁弘、韩雪、刘亦菲等都是很适合的人选，再说中国缺影帝影后，就是不缺年轻的、有些演技的俊男美女。

　　　　他拍《歌舞青春》存在的几个的问题就是首先这是一部美国电影，还是一部电视电影，想要在中国拍摄就要将剧情改编的符合中国人的品位，还要将其改编得适于大屏幕。其次就是编曲和编舞的工作，需要专业的人士来做。

　　　　原版《歌舞青春》的故事，其实内容结构很简单。（最稳定，，）男主角特洛伊－伯顿是个篮球天才，自小以篮球为目标，他的父亲兼教练，指引着他。女主角加布里埃拉－曼提斯则是难得的理科奇才，又有“爱因斯坦”的称号，而且她取得了不少惊人的成绩而且心地善良。他们两人