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老舍戏剧集-第42部分
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小赵（指左右两下铺）下铺都卖出去了，客人们一会儿就来。
马先生先搬下来。
小赵干什么呢？客人们马上就来！
马先生他们来了，你再给搬上去！
小赵那为什么呢？先生！
马先生不为什么，我赌的是这口气！你是茶房，我叫你搬，你就得搬！
奚先生（进来，手持卧铺票，问小赵）对吧？是这里吗？小赵（看票）对！（接过小提包，放好）您坐吧！（要走）马先生茶房！
小赵是！
马先生去，给这位客人搬行李！
小赵（问奚先生）您有行李吗？
奚先生常出门，就是这个小包儿，没有行李。马先生（吃惊）哦！真的？
奚先生真的！真没带行李！
马先生茶房！
小赵我还没走！
马先生打电话，叫西局五四○五。
小赵西局五四○五，干什么？
马先生叫他们再送四只大皮箱来！这里有地方，他（指奚先生）没有行李！
小赵就快开车，来不及啦！
马先生你试试看，试试看！
小赵甭试，来不及！
马先生（对奚先生）唉！我太保守，不带十二件来！奚先生（开小玩笑）要是四只箱子都放在我这儿，我怎么睡觉呢？
马先生哦！你还要睡觉？
奚先生您买卧铺为干什么呢？
马先生噢！（见茶房刚要溜开）茶房！
小赵干什么？
马先生睡觉！有卧铺不睡，太不上算了！
小赵您就睡吧！
马先生睡！（往下铺上躺）
小赵先生，您不是要上铺吗？这个（指下铺）已经定出去啦。
马先生噢！他还没来！
小赵他就来！
孟先生（进来）我来喽！（问小赵）是这个铺吧？小赵对！孟科长，您好哇？
孟先生好！你好？小赵，忙你的去吧，别招呼我！〔别处喊茶房。
小赵（应声）来喽！（要走）
马先生茶房！
小赵您等等，我先看看那边去。
马先生你得在这儿，我喊的声儿大！
小赵您要什么呢？
马先生这位（指孟先生）也没带行李。去，给我退票。小赵什么票？
马先生一张行李票。我有一口棺材，打了行李票，退！这里有地方，抬来！
孟先生
奚先生一口棺材？
孟先生放在哪里呢？
马先生这里！（指孟先生的铺）
孟先生我睡在哪儿呢？
马先生那……你们俩睡一个铺！（指奚先生的铺）孟先生（问奚先生）您同意吗？
奚先生同意！（摹仿马先生的声调）茶房！
小赵有！
奚先生去，把我那匹骆驼拉进来！
马先生驼骆？放在哪儿？
孟先生（指自己的铺）这里！
马先生那么，我的棺材呢？
奚先生（指马先生的铺）那里！
马先生我睡在哪儿呢？
孟先生棺材里！
马先生对！可是，棺材里已经有了人！茶房！小赵去抬棺材？
马先生不必了，我认吃亏吧！搀我上去！
小赵好！（扶马先生上铺，又要走）
马先生茶房！
小赵（真急了）又干什么？
马先生拿毯子！
小赵您稍等一会儿。一开车，马上就有！（要走）马先生茶房！
小赵嘿！
马先生拿枕头！
小赵等一会儿，毯子跟枕头一齐拿来！（要走）马先生茶房！茶……小赵等一等！（要走）
马先生茶房！没茶，拿开水！
小赵水还没开！（要走）
马先生茶房！拿报纸来！
小赵站台上有卖的，您买去！（毅然走开）马先生茶房！茶房！茶房！
〔男女旅客们跑来。
甲怎么啦？着火啦？
乙是不是出了人命？
丙有小偷吗？
丁谁要生孩子吗？
孟先生没事，诸位，没事！这位先生喊茶房呢。（欠脚往上看）行了，放心吧，他睡着啦！
众人好啦，这就太平啦！（要散去）
马先生茶房！
〔大家又都站住。
孟先生（又向上看了看）还睡呢，他说梦话哪！众人真有点意思！（走开）
马先生（忽然坐起来）茶房！（无人应声）茶房！奚先生您又要什么？
马先生（怪委屈地）要手巾把儿！
奚先生等等吧，还没开车！开了车再擦脸吧。马先生不擦脸，擦皮鞋！
孟先生用手巾把儿擦皮鞋？
马先生我老那么办！
孟先生那对吗？
马先生那……对了，窗帘也行！（伸手去摘窗帘）奚先生先生！不大好意思吧？（伸手拦阻）
〔马先生拿不到窗帘，楞了一会儿，抠了抠鼻子，开始脱皮鞋，在他们的头上拍打。
孟先生这是怎么回事？
马先生（不解）啊？（想明白）噢！不擦嘛，还不拍打拍打？孟先生怎么在人家头上拍打呢？
马先生那，这可是进口货，花旗皮的鞋！
孟先生什么皮的也不行啊！
马先生噢！（放下鞋，脱袜子，向下抖）
孟先生这又是怎么回事？
马先生这回不是鞋了，是袜子，还不行吗？
孟先生不行！你坐过火车没有哇？
马先生怎么没坐过呢？连飞机还坐过一次呢！（掏出几个飞机上用的清洁袋儿）看，前年坐了一次飞机，到今天还没用完这些口袋呢！（摇一个纸袋）看，这个里还有糖呢，也是飞机上的，简直地吃不完！（又掏出一大堆公文）看，我还有这么多公文呢！
孟先生公文？那跟坐车有什么关系？
马先生大有关系！为打半票，办了四道公事。半票又打七五扣，又办了五道公事。
奚先生为什么不干脆办免票呢？
马先生是呀，最后还是办了免票。（掏出另一堆公文）这一堆全是！
奚先生您真有根！为那张票……”
孟先生……那张免票，得费多少纸，盖多少关防啊！马先生是呀，多么有意思呀，我就是不怕麻烦！可是，美中不足，没办好免费卧铺票！要不怎么说，不经一事，不长一智！连飞机都能要到免票的手儿，会忘了办免费卧铺，真！
奚先生为什么不坐飞机呢？
马先生那玩艺儿在天上飞，不保准儿呀！将就着坐火车吧，保险！
奚先生火车也有撞上的时候！
马先生可是你们买票，我不买票，就是火车顶了牛，都撞死，我也比你们便宜点，是不是？（得意地笑）嘻嘻，嘻嘻！
奚先生有你这么一说！
马先生（更得意了）借给我车票看看，我还没见过花钱买的票什么样儿呢！嘻嘻！嘻嘻！（见小赵由门外过）茶房！
小赵（没进来）忙！等等！
马先生这个茶房！太岂有此理啦！
奚先生您又要什么？
马先生想吃个桔子！（指桌上）
奚先生好，我递给你！
马先生劳驾，给剥开！
奚先生真的？我喂你好不好？
马先生好啊！
奚先生哼！（把桔子扔上去）
〔马先生吃桔子，把核儿啐下来，打在二人的头上。孟先生嗯？
奚先生嗯？
孟先生车真老啦，直往下掉零七八碎的！
奚先生光卖票，不修车！
马先生（得意极了）嘻嘻，嘻嘻！我吐的桔子核儿！孟先生
奚先生你还说哪！
马先生茶房！（见茶房不到，向外扔桔皮，正打在一位中年妇女的脸上）着镖！
妇女嗨！你这是怎么回事？
马先生不怪我！
妇女怪谁？
马先生我叫茶房来拿，他不来嘛！
妇女你还有理！
奚先生大嫂，您快找座位去吧，就快开车。
妇女真邪门！（走开）
〔外面铃响。
马先生茶房！茶房！这是不是快开车了？
奚先生是！
马先生（一下子跳下来，恰好孟先生脱了鞋，马先生穿上，往外跑）茶房！茶房！（几乎碰倒两位旅客）茶房！小赵（跑来）干什么？我的爹！
马先生拿毯子！
小赵等等！
马先生拿枕头！
小赵待一会儿！
马先生打手巾把儿！
小赵不到时候！
马先生沏茶！
小赵水还没开！
马先生拿手纸！
小赵厕所里有！
马先生厕所在哪边？
小赵两边都有！
马先生买报！
小赵车快开了！
马先生车往哪儿开？
小赵你上哪儿去？
马先生我上南京！
小赵车上沈阳！
马先生我有免票！
小赵有免票，车也上沈阳！你为什么上这列车？马先生因为你没告诉我！
小赵快下去吧！
马先生你搬行李呀！
小赵搬！（乱成一团）
〔车开动，马先生还没下去。汽笛响，车轮响，马先生喊茶房的声音比一切都更响：“茶房！茶房！……”
——幕落·剧终
荷珠配 序言
有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。
最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点“经验之谈”，写在这里。
一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。
可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。
戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。
当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。
话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。
二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。
在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。
更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！
应该不应该这样变动呢？
当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！
三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。
我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。“哎呀状元哪！”“何事惊慌？”“且住！”……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！
人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。
最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而�
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