文艺生活-第205部分

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　　　　作家到大学演讲，和学生进行交流，这是相当普遍的现象，以前没人邀请他，不是说他没有名气，而是有所顾忌。

　　　　现在《活着》获奖，连华国电视台都播了新闻，说明没事了。

　　　　出版社还在观望之中，要不要出版《活着》需要一段时间的观察。

　　　　国内的单位就是这样，做事情总是小心翼翼。

　　　　这次盗版商走在了前面，他们或许觉得能填补国内的一项空白，于是，《活着》的各种盗版肆无忌惮的出现在了图书市场上。

　　　　林子轩见过一个最离谱的版本，封面上是一名时装女郎，********妖娆。

　　　　或许是从香江那边盗版的，里面繁体字和简体字交叉出现，看的眼晕。

　　　　而且，为了充实书籍的内容和吸引读者，盗版商还在后边加了一篇言情小说。

　　　　《活着》是部中篇小说，只有十万字左右，看起来很薄，盗版商怕卖不出好价钱，才加了一篇艳俗的言情小说，证明物有所值。

　　　　这样不伦不类的盗版书卖到了八块钱一本，纸张粗糙，错字连篇，盗版的一点都不走心。

　　　　也是，要是走心了，就没有暴利了，他们只想打着《活着》的名号赚钱而已。

　　　　顺带的，张亿谋拍摄的电影的盗版碟也跟着畅销起来。

　　　　市面上原本就有《活着》的盗版碟，但看得人不多。

　　　　有些人是冲着张亿谋和葛尤才买来看看，只是这个故事不讨喜，是个彻头彻尾的悲剧。

　　　　如今《活着》获得了国外的文学大奖，那些不喜欢的人好奇，想知道这是个什么故事，就去买了《活着》的盗版碟。

　　　　对于这种情况，林子轩早已习惯。

　　　　这不是他一个人的遭遇，国内其他作家都是这么个状况。

　　　　只要稍有名气的作家，书籍都会遭到盗版，有作家甚至开玩笑的说，想知道国内哪位作家的名气最大，问问盗版商就知道了。

　　　　整个六月，林子轩都在各种应酬中度过，不是他请别人，就是别人请他。

　　　　他在文学圈和演艺圈都有朋友，放在一起就是文艺圈，不知不觉间，连他自己都没想到，竟然走到了这个地步。

　　　　所谓三十而立，林子轩今年刚好三十岁，成家立业，他都做到了。

　　　　“小林可以考虑在作协和文联混个领导，上面有人好办事，咱们也要向着高层发展。”冯晓刚鼓动道。

　　　　冯晓刚先前去了一趟滨城，帮着韩三评筹备《生死抉择》的拍摄工作。

　　　　作为京城电影制片厂的厂长，韩三评平时很忙，不可能一门心思的拍戏，说是导演。其实算是总导演，下面还有两个副导演帮衬。

　　　　这两名副导演在京影厂都有名气，擅长拍摄主旋律影片。

　　　　冯晓刚作为好梦公司的代表过去做协调工作，没多大的事儿，就当是散散心了。

　　　　他这么说是有原因的，国内影视圈的奖项都是由文联主办，如果林子轩成了文联的高层，那好梦公司的影视剧拿奖会相当轻松。

　　　　冯晓刚在拿奖这件事情上一直都念念不忘。
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第四百五十二章　翻译

　　　　对于冯晓刚的这个提议，林子轩不置可否，他在犹豫。

　　　　在国内，只要你到了一定的层次，无论愿意还是不愿意，都要承担一定的社会责任。

　　　　比如作协和文联的领导打电话给他的时候，暗示他要在文学界发挥更大的作用。

　　　　慕致远同样有这个意思。

　　　　他当初鼓励林子轩出来开公司，是想磨练林子轩，以后再回到体制内工作。

　　　　如今好梦公司越做越大，林子轩不可能这么放手，那么走另一条路也是个不错的选择。

　　　　像作协和文联这种单位相对来说较为轻松，都是文化人，要脸面。

　　　　在这个年代，最多是背后下绊子，不会真刀真枪的来，没那个必要，又不是生死大仇。

　　　　如果林子轩不太在乎名利，不掺和那些乱七八糟的事情，在里面混混挺好。

　　　　与其让别人掌握话语权，不如亲自参与进去，才能为自己代言。

　　　　更何况，有了这个身份，在社会上的地位自然就提高了，做事情会方便的多。

　　　　当然，不是你想进去就能进去的，不仅要有资历，还要有关系。

　　　　冯晓刚鼓动林子轩不是无的放矢，而是林子轩有这样的条件。

　　　　好梦公司目前是国内最大的民营影视公司，林子轩在圈子里的影响力越来越大，他还是畅销书作家，拿到了国外的文学大奖。

　　　　加上慕致远在文化部门的关系，在文联里混个小领导问题不大。

　　　　这是因为林子轩还年轻，二十年后兴许就混到文联的高层了，这都是有可能的事儿。

　　　　冯晓刚在电影导演协会里才混个小领导，正在朝着中层前进。

　　　　在华国，想要发展的好，就要不停的朝上面混。

　　　　这么做对好梦公司的发展也有好处，不光是拿奖的事儿，而是各个方面，只有掌握了权利，才能做自个想做的事情。

　　　　对此林子轩不想多谈，他转移了话题。

　　　　“电影筹备的怎么样？咱们这次要给足韩厂长面子，把人情做踏实。”林子轩询问道。

　　　　“那是自然，里子面子都给他，到上映的时候咱们花钱包场，把票房给抬起来，怎么着也要有五千万，不然不好看啊。”冯晓刚调侃道。

　　　　冯晓刚清楚好梦公司投资拍《生死抉择》的目的，就是为了帮衬韩三评。

　　　　与其说是投资电影，不如说是投资韩三评这个人，用五百万保证好梦公司以后的平稳发展，这是一笔划算的买卖。

　　　　“五千万哪够啊，能破亿最好。”林子轩不满足道。

　　　　国内的主旋律影片背后基本上都有上面的支持，国企单位包场是抬高票房的主要手段。

　　　　上面发文让各单位学习电影中传达的精神，下面的单位就要包场让职工看电影。

　　　　只不过，往往出现电影院出票了，却没有观众去看的尴尬局面。

　　　　“太多了吧？《泰坦尼克号》现在还没到两亿呢。”冯晓刚怀疑道，“说起来还是拍主旋律影片好，至少票房好看，我以后也得琢磨琢磨。”

　　　　冯晓刚的三部贺岁片最高的也就三千多万票房，和主旋律大片没办法相比。

　　　　“放心吧，咱们以后有机会。”林子轩如此说道。

　　　　《许三观卖血记》六月中旬在全国上市销售，借着林子轩获奖的热潮，图书销量不错。

　　　　读者和文学界的评论家普遍给出了高度的评价。

　　　　有评论认为这部小说以博大的温情描绘了磨难中的人生，以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望。

　　　　而且，由于小说和剧本一起出版，引起了影视圈的关注。

　　　　对于这部林子轩和姜闻合写的剧本，电影圈同样认为是一次成功的改编，给电影行业的编剧们提供了一个改编的范本。

　　　　一片叫好之声，和林子轩以往的小说受到抨击形成了鲜明的对比。

　　　　一方面这是一部好小说，另一方面是因为林子轩地位的提升。

　　　　除非是那些想要哗众取宠的人，否则没人会无缘无故的得罪林子轩，都在一个圈子里混，低头不见抬头见的，这点面子还是要给的。

　　　　这其实不能算是一种好现象。

　　　　评价一部小说应当以小说为主体，而不是以作家的名声和地位。

　　　　但在国内，这种情况并不鲜见，早已有之。

　　　　或许只有到了几十年，甚至上百年后，才能对一部小说做出相对客观的评价。

　　　　《许三观卖血记》不仅在国内热销，还引起了国外出版社的关注。

　　　　一些国家的汉学家准备翻译这部小说，国外的文学类杂志对小说做了介绍。

　　　　法国的《读书》杂志认为这是一部外表朴实简洁和内涵意蕴深远完美结合的小说。

　　　　那些汉学家在翻译《许三观卖血记》的同时，还注意到林子轩的其他作品。

　　　　《卧虎藏龙》这样的武侠小说他们没法翻译，但另一部在华国畅销的儿童书籍很有意思。

　　　　目前，三部《小雪的大冒险》在国内的销量估计是七百万册，加上盗版的话超过一千五百万册，绝对是畅销书籍。

　　　　这个故事的内容并非是纯东方的，而是更倾向于西方的故事体系，魔法世界的设定很容易被西方的儿童所接受，翻译起来的难度没有那么大。

　　　　那么，这部在东方畅销的儿童故事能不能在西方畅销呢？

　　　　故事发生在英国，有位英国的汉学家把《小雪的大冒险》其中的一个章节翻译出来寄给了国内的出版社，让出版社做出评估，有没有翻译的必要。

　　　　毕竟如果翻译出来没有出版社愿意接手，他拿不到稿酬和版税。

　　　　这家出版社叫做布鲁姆斯伯里出版社，在英国出版行业规模中等，以出版儿童图书出名。

　　　　他们听说一部儿童故事能有几百万的销量，就把这篇翻译的小故事拿到中学和小学里去。

　　　　出版社让数百名中小学生阅读，并给出反馈，调查这些学生对这个故事是否感兴趣。

　　　　最终，有百分之七十的学生对《小雪的大冒险》产生好奇心，想要继续阅读相关的故事，其他的学生虽然不太感兴趣，却也不怎么讨厌。

　　　　这个结果足以让他们做出决定了。

　　　　出版社让那位汉学家先翻译一册，出版后看看销量再决定是否继续下去。

　　　　同时，布鲁姆斯伯里出版社联系了林子轩，商量出版《小雪的大冒险》英文版的事宜。
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第四百五十三章　作家经纪人

　　　　布鲁姆斯伯里出版社愿意出版《小雪的大冒险》是因为林子轩不是一位新人作家，而是在国际上有一定影响力的著名作家。

　　　　而且，这部童话小说在华国的销售业绩过于优异，值得他们尝试。

　　　　如果没有以上两点做基础，即便小说真的很好看，他们也不会有出版的打算，甚至可能都不知道有这本小说的存在。

　　　　出版社和林子轩签订了出版合同。

　　　　他们并没有明说只出版《小雪的大冒险》第一册，而是在合同中加入了一个限制条款。

　　　　如果《小雪的大冒险》第一册在英国的销量少于十万册，出版社有权利终止后续图书的出版，出版社不承担由此引起的任何法律责任。

　　　　十万册是一部小说是否畅销的分水岭。

　　　　小说销量超出十万册，说明这部小说有一定的读者群，值得出版社加大推广力度，或许还能经营出一个图书品牌。

　　　　销量低于十万册，不是说这部小说没有前途，而是出版社要考虑投入风险的问题。

　　　　通过各种渠道推广书籍花费不菲，投入和收入不成正比。

　　　　要是低于一万册，出版社可能就直接放弃了，连成本都不一定能收的回来。

　　　　出版社不是慈善机构，他们看重的是图书带来的收益，图书的价值由市场来决定。

　　　　他们出版这部儿童图书只是试水，给出的条件不是很高，只有百分之十的版税，这还是因为林子轩拿了意大利文学大奖的缘故。

　　　　林子轩没有讨价还价，这份合同只是关于《小雪的大冒险》第一册的出版。

　　　　如果这部小说在英国的销售火爆，他自然会和出版社继续谈条件。

　　　　由此可见，在书籍出版的过程中，合同的重要性，不仅要防止合同中出现的陷阱，还要尽可能的保障自身的权益。

　　　　作家不是律师，弄不清楚里面的条款，上当受骗的大有人在。

　　　　林子轩有这方面的经验，请了律师过来对合同进行核查，排除出版社的各种霸王条款。

　　　　“林先生，你应该在欧洲寻找一位经纪人，负责推广你的作品，我们可以为你介绍这方面的专业人士。”出版社的人提醒道。

　　　　目前，林子轩的小说在欧洲受到欢迎，但还没有进入英语区国家。

　　　　就是说没有英文版本，英国虽然属于欧洲，不过英国和欧洲其他国家的联系不怎么紧密，他们觉得自己属于英语区国家。

　　　　在西方，作家大多都有自己的经纪人，经纪人的作用非常大。

　　　　他们代理作家的作品，为作家选择合适的出版社，协助作家和出版社进行稿酬和版权的谈判，替作家争取利益，评估与发掘作家的商业潜能。

　　　　其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，并将作品推向电视、电影、戏剧、音像等各种领域，扩大作品的商业价值。

　　　　他们会不断的和作家交流，了解作家的写作潜能，帮助作家保持创作的可持续性。

　　　　当然，经纪人不是白干活，而是会从作家的收益中拿到提成。

　　　　一名经纪人往往代理很多位作家的作品。

　　　　他们在出版行业有人脉关系，和文学界的评论家熟悉，知道怎么把一部三流小说包装成畅销书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。

　　　　作家和经纪人的关系较为复杂。

　　　　一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋势，给出作家创作上的建议。

　　　　一般来说，不是出版社要求作家修改作品，而是经纪人这么做。

　　　　经纪人会盯着市场，研究读者，给作家提出这样那样的建议，怎么写才会符合市场需求。

　　　　从某种意义上说，这是在干涉作家的创作自由。

　　　　作家依赖经纪人，同时又想保证创作上的自由，这和演艺圈里演员和经纪人的关系一样，演员不想演这部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。

　　　　不少作家和经纪人是好朋友，但也存在着矛盾。

　　　　对林子轩来说，要找的经纪人应该叫做作品海外版权代理人。

　　　　他以往的书籍是这么操作的。

　　　　比如有一位意大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社的编辑看。

　　　　如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈出版合同。

　　　　只有谈好了出版合同，这位汉学家才会翻译小说，等小说在意大利出版，这位汉学家还会写文章，接