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最佳导演-第354部分
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不得不说，2000万是一个让乔恩菲尔蒂梅尔、温斯坦兄弟等人都恐惧的数字，他们承认，自己没有“黑洞”的疯狂魄力，他把这局牌玩得太大了。
在祭念911三周年的低沉气氛过后，全美又迎来一件比较受关注的娱乐颁奖盛事，TIFF落幕的第二天，第56届艾美奖在9月19号于洛杉矶雪兰剧院举行。
艾美奖之如荧屏就像奥斯卡之如银幕，所有参选作品必须在上一年的6月1日到本年5月31日之间在无线和有线电视上播出，并必须让全美范围内至少51的观众收看到，它包括了普通奖项和技术奖项，更划分为黄金时段节目艾美奖（由总部位于洛杉矶的电视艺术与科学学院（ATAS）颁发）、日间节目艾美奖（由总部位于纽约的国家电视艺术与科学学院（NATAS）颁发）、体育节目艾美奖、科学※工程类、新闻※纪录片类，以及各个不同地区类艾美奖。
19号这晚上ABC频道直播的颁奖典礼，便是黄金时段节目艾美奖，共有31个奖项，可谓是颁到头晕。
去年收获金球奖的人气大热新秀剧集《越狱》第一季获得了剧情类9个奖项中的4项提名，分别是最佳剧集、最佳男主角（温特沃斯米勒，迈克尔斯科菲尔德）、最佳男配角（罗伯特克耐普，TBag）、最佳编剧（王扬）。
王扬单独一人与《越狱》团队出席了颁奖典礼，因为整个活动下来要走红地毯、应付媒体记者、坐在剧院一整晚，还有庆功派对……别说带病在身的杰西卡了，就算一个正常人都很可能突然栽倒在地，所以为身体着想，她并没有像以前几乎任何的颁奖礼那样跟随在他旁边，而是安坐家中，一边和前来陪伴看护的妈妈聊天，一边看着电视屏幕上主持人盖瑞山德林的插科打诨，看着偶尔出现的爱人脸庞，看着一个个奖项颁出。
“《越狱》《越狱》《越狱》啊——”
“获得剧情类最佳剧集的是……《黑道家族》HBO频道”
电视屏幕里的《黑道家族》团队成员们激动地相拥庆祝，王扬、杰瑞布鲁克海默等对手鼓掌祝福，屏幕前的《越狱》粉丝们却是失望地骂声一片，杰西卡就像晕厥一般靠着沙发，不想再看这个颁奖礼了，4项提名全部落空消息迅速传到网络上，来自全球各地的骂声顿时都有，《越狱》这么超棒的剧集竟然输给“沉闷”的《黑道家族》，ATAS那帮评委是不是傻了？
《黑道家族》、《发展受阻》、《天使在美国》、《神迹》分获剧情类、喜剧类、迷你剧、电视电影的最佳；《律师本色》的詹姆斯斯派德获得剧情类最佳男主角，《欲望都市》的莎拉杰西卡帕克击败詹妮弗安妮斯顿等人，终获喜剧类最佳女主角……虽然粉丝们各执一词，尤其《越狱》呼声居高不下，不过这个结果却也符合了事前诸多影评人媒体们的分析预测。
《越狱》有了一个**性的节奏表现形式，其紧张刺激的精彩程度可以说目前无剧能敌，只是它在内涵深度方面有所缺乏，也就有所缺奖。至于它第二季会不会改变节奏，更多地放慢脚步下来探讨人性情感，还是继续我行我素地专注悬疑紧张；还有未播已热的《生活大爆炸》能不能让喜剧类出现新局面，就要经过这个秋季档，到明年九月份见揭晓了。
而现在一众扬黑们都找到了很好的奚落机会，杰弗里韦斯特霍夫在其博客上点评这届艾美奖得奖名单时，以讽刺的口气如此写道：“看来我的担心属于多余，感谢上帝，NBC的力量还不足以操纵艾美奖，尽管它已经在去年金球奖上愚弄了我们一把。我很高兴看到ATAS做出了正确选择，艾美奖的舞台没有《越狱》的空间，这种教人犯罪的剧集应该停播。”……
如果在大自然灾难面前，韦斯特霍夫的嘲笑声显得微不足道，这个世界并非天下太平，最近一段时间，热带风暴“珍妮”给海地地区造成了重创，已造成3000多人死亡，海地北部城市陷入一片汪洋。这是自1998年10月飓风“米奇”致中美洲地区9000多人死亡后，全球范围内最严重的一次风暴灾难。
要是说玛雅人的2012年世界末日预言有什么佐证的话，那么各种风暴进入到八十多年来的又一个高峰期，似乎也是一个预兆。作为拥有着巨大财富的人，王扬和杰西卡自然有义务也有负责地支持并参与慈善活动，就算一些晚宴派对有着一些交际走秀的虚伪面，但它的的确确能帮助到很多需要帮助的人，也能引起更多人对于灾难的关注。
距离九月底越来越近，新秋季档开播日27号马上就要到来，而这个时候火焰电影的一些工作也有了新进展。在多天的谈判之后，与经纪团队逐一地敲定片酬分红等细节，火焰终于和《狂暴飞车》的主创班底中最重要的两位成员，导演贾斯汀林、编剧克里斯摩根签订了一份1＋1合同，五年之内，他们需要为火焰制作出《狂暴飞车》2和3，《狂暴飞车2》预定2006年夏天上映。
另一方面，《宿醉2》团队的保罗费格、菲利普斯塔克等人也和火焰欣然地签订了一份1＋1合同，他们会打造同样定于2006年暑假档上映的《宿醉3》，以及另外一部新R级喜剧。
这一部R级喜剧拍什么？火焰电影还没有立项，没有征收相熟编剧如菲利普斯塔克、史蒂夫欧德科克他们的剧本主意，不过另一个庞大的喜剧计划却已经悄然进入到询问意向的状态。在多伦多电影节上王扬和周星驰的一番话并不是开玩笑，他确实有这个制片想法，把周星驰和金凯瑞放到一部电影里然而什么电影可以让两人都能发挥喜剧天赋，又能形成“Bromance”的化学反应？又可以满足两人对于“大制作”的需求？
王扬早有主意，他想重拍李小龙的经典《青蜂侠》是一个不错的选择。事实上根据未来2011版《青蜂侠》的信息显示，后来获得电影版权的哥伦比亚公司就邀请了周星驰为新版执导和主演KATO，只是后来因为创作分歧，周星驰全面退出而周杰伦顶上，再加上整部影片各方面都实在一塌糊涂，新版《青蜂侠》什么都不是。
不过摆在这个计划面前的问题有很多，周星驰、金凯瑞都似乎对喜剧腻了，又重新拾起《百变星君》、《变相怪杰》再创巅峰？他们对火焰这个爆笑动作超级英雄片的态度颇是犹豫；另外火焰电影能否从《青蜂侠》创作者乔治特伦德尔和弗兰斯特里克的家人手中获得电影版权？更重要的是，这项计划是否可行？这些都需要时间得出结果，但它们都在轨道上前进。
这些工作当然不是由王扬来做，他除了联络上表示诚意就抽身在外，却没什么时间和杰西卡晒太阳练瑜伽，他不但要配合《越狱2》、《生活大爆炸》开播前夕的宣传工作，也要开始主持《萤火虫》的后期制作。
正文 第三百二十一章 BANG！
第三百二十一章 BANG！
距离05年6月份还有9个多月时间，《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启，这么一段长时间足够多了，毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段，不过向来慢工出细活，尤其像这种风格创新的科幻大作，没有人嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始，全片将拥有1800多个特效镜头，比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给予了图像引擎团队详细的描绘制作顺序，一些场景的特效镜头陆续做好，足以让人组合效果，更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版，这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个，王扬、玛格丽特古德斯皮德，李密史斯；原创配乐方面则邀请了汉斯季默、詹恩凯兹梅利克联合创作。
邀请汉斯季默来做配乐的确似乎有些“俗气”，自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并获得第一个奥斯卡提名，经过十几年的积累成长，这个47岁的德国人现在俨然是“好莱坞大片配乐代言人”，从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里，他已经配乐过48部电影，拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名，一次获奖。
如果算上未来影视库的信息，他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4，《功夫熊猫》1、2，《盗梦空间》等片配乐，绝对的顶级大师
汉斯季默善于结合电子乐和传统器乐，每每展现出令人震撼的独特风格，那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮忧伤，往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声，这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的，情感的烘托需要配乐补上致命一击，特别是“新山西之战”追求的庞大悲烈，想要观众们燃烧起来，汉斯季默水平级别的配乐不可缺少，如今王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演，《萤火虫》又是2亿科幻大制作，请得动汉斯季默并让他说出“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇，他也清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩凯兹梅利克和王扬是老朋友了，两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯默季处理“动”的场景，也需要詹恩凯兹梅利克处理“静”的那部分，这个51岁波兰男人可能没有那么激情磅礴，但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔，那一丝直透心灵的哀伤，却也是汉斯季默缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息，凯兹梅利克要为《萤火虫》带来轻松纯真，王扬绝对相信詹恩能做到，看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐，还有活泼灵气的童声合唱，就连向来粗犷的铜管都变得张弛有度，极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映中，有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了，钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似，同样的旋律、节奏、强弱，乐器声部的分离度都不明显，没有从音乐本质上给予区分，造成了很多乐段听起来虽浑然天成，但是和声、音色辨识度不高，没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁，《寻找梦幻岛》是多么美妙的旋律
包括众多不同形式的创作，通常都受限太多，或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力，而在他看来，一些作曲家通常都迷失在形式的张扬上，就喜欢做一些不同元素的堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容，导致先天不能释放、循规蹈矩，尤其是商业化严重的好莱坞，有时候“经验”、“风险”胜过一切，还谈什么情感的投入？
没错，让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现，这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体，弱化空间张力，追求一种轻快轻巧的表达效果。
但是放弃就放弃，为什么每一次都要追求同一种度量的张力？不同的影片、不同的场景内容，都有的表达烘托方式，《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了，王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以有这个气氛。
事实上因为配乐这些事，詹恩凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧，当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑和知心，以及一如既往的热情诚意起了作用，詹恩凯兹梅利克答应了这个与汉斯季默一起合作的配乐邀请，要知道在以前的电影作品里，他都是独立创作。
汉斯季默、詹恩凯兹梅利克都是大师级配乐家，一动一静，这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常，他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？
当然要先等到剪辑组有了成果，配乐组才能开始启动，至于怎么样自然要视乎《萤火虫》的影像内容能不能给予他们创作的激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备工作，他们同样需要思考如何融合牛仔＋东方，如何完美地加入一些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器，展现一些东方的意境氛围？
他们准备计划前往日本、台湾、香港和中国内地等地方，与亚洲本土的音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研，也招收邀请优秀的乐师参与工作，誓要让《萤火虫》成为职业生涯的新巅峰。
而在剪辑方面，这已经是玛格丽特古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师，李史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作，再加上导演王扬本人，构成了剪辑组的带头成员，显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影，剪辑风格也不能那么CULT了，它需要走一条宏阔大气的道路。
说起来同样身为剪辑师，但三人的任务偏重各有不同，玛格丽特主要剪辑“静”的部分，李史密斯、王扬则重点负责动作战斗场景，王扬更要紧紧盯住那些武打镜头。
不包括片头火焰动画和片尾演职表，《萤火虫》的预设片长范围在150180分钟，也就是2个半小时到3个小时，王扬希望可以控制在165分钟左右。这又以大数方式打破了他的单片片长纪录，以前除了《鬼影实录》是90分钟，其它七部电影都在120分钟左右，现在这个变化也意味着这是一个新的叙事节奏。
“新山西之战”只是全片推进到最后的最大高潮，理论上影片开头的宁静谷之役就有所震撼，一路的打斗冒险，庞大快速的场景变换，悉数登场的各色人物，都归分为宁静号、蓝手套两条线的视角。
这些高潮点应该如何把握，都留在精剪时思考和决定，现在王扬几人的任务是剪辑一个粗剪版出来，更当务之急的是剪辑一个2。5分钟的精彩先行预告片，以支持《萤火虫》多个病毒营销方案的开展。
“我的首要要求是，它一定是有着激昂紧张，燃烧起来的力量”光线偏暗的剪辑室里，桌上几块电脑屏幕显示着不同的画面镜头，王扬正给参与预告片剪辑工�
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