the colour of life(生命之色)-第10部分

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unstable。　Who　can　deny　that　women　are　generally　used　to　look　about　for　

the　little　stationary　repose　just　described？　　　　　　　　　　　　　Whether　in　intellectual　or　in　

spiritual　things；　they　do　not　often　live　without　it。　

　　　　　She；　　　none　　　the　　　less；　　　fled　　　upon　　　unstable　　　equilibrium；　　　escaped　　　upon　　　it；　

depended　upon　it；　trusted　it；　was　‘ware　of　it；　was　on　guard　against　it；　as　

she　sped　amid　her　crowd　her　own　unstable　equilibrium；　her　machine's；　that　

of　the　judgment；　the　temper；　the　skill；　the　perception；　the　strength　of　men　

and　horses。　

　　　　　She　had　learnt　the　difficult　peace　of　suspense。　　　　　　　　　　　　　　She　had　learnt　also　the　

lowly　　and　　　self…denying　　　faith　in　　　common　　　chances。　　　　　　　　　　　She　　　had　　　learnt　to　　　be　

content　with　her　share　…　no　more　…　in　common　security；　and　to　be　pleased　

with　her　part　in　common　hope。　　　　　　　　　　　　　For　all　this；　it　may　be　repeated；　she　could　

have　　　had　　　but　　　small　　　preparation。　　　　　　　Yet　　　no　　　anxiety　　　was　　　hers；　　　no　　　uneasy　

distrust　and　disbelief　of　that　human　thing　…　an　average　of　life　and　death。　

　　　　　To　this　courage　the　woman　in　grey　had　attained　with　a　spring；　and　she　

had　seated　herself　suddenly　upon　a　place　of　detachment　between　earth　and　

air；　　　freed　　　from　　　the　　　principal　　　detentions；　　　weights；　　　and　　　embarrassments　　　of　

the　usual　life　of　fear。　　　　　　She　had　made　herself；　as　it　were；　light；　so　as　not　to　

dwell　　　　　either　　　in　　security　　　　or　　danger；　　　　but　　　to　　pass　　　between　　　　　　them。　　　　She　

confessed　difficulty　　and　peril　by　　her　delicate　　　evasions；　　and　　　consented　　　to　

rest　in　neither。　　　　　She　would　not　owe　safety　to　the　mere　motionlessness　of　a　

seat　　　on　　　the　　　solid　　earth；　　　but　　　she　　　used　　　gravitation　　　to　　　balance　　　the　　　slight　

burdens　of　her　wariness　and　her　confidence。　　　　　　　　　　　　　　　　　She　put　aside　all　the　pride　

and　　　vanity　　　of　　　terror；　　　and　　　leapt　　　into　　　an　　　unsure　　　condition　　　of　　　liberty　　　and　

content。　



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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　THE　COLOUR　OF　LIFE　



　　　　　She　leapt；　too；　into　a　life　of　moments。　　　　　　　　　　　　No　pause　was　possible　to　her　

as　she　went；　　except　the　vibrating　pause　of　a　perpetual　change　　　and　of　　　an　

unflagging　flight。　　　　　　　A　woman；　long　educated　to　sit　still；　does　not　suddenly　

learn　to　live　a　momentary　life　without　strong　momentary　resolution。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　She　

has　　　no　　　light　　　achievement　　　in　　　limiting　　　not　　　only　　her　　　foresight；　　　which　　　must　

become　　　brief；　　　but　　　her　　　memory；　　　which　　　must　　　do　　　more；　　　for　　　it　　　must　　　rather　

cease　　　than　　　become　　　brief。　　　　　　Idle　　　memory　　　wastes　　　time　　　and　　　other　　　things。　

The　　　　moments　　　　　　of　　　the　　woman　　　　　　in　　grey　　　as　　they　　　dropped　　　　　by　　must　　　　needs　

disappear；　and　be　simply　forgotten；　as　a　child　forgets。　　　　　　　　　　　　　　　　　Idle　memory；　by　

the　　　　way；　　　shortens　　　　life；　　or　　shortens　　　　the　　sense　　　　of　　time；　　　by　　　linking　　　the　

immediate　　　past　　　clingingly　　　to　　　the　　　present。　　　　　Here　　　may　　　possibly　　　be　　　found　

one　of　the　reasons　for　the　length　of　a　child's　time；　and　for　the　brevity　of　the　

time　　　that　　　succeeds。　　　　　　The　　　child　　　lets　　　his　　　moments　　　pass　　　by　　　and　　　quickly　

become　　　remote　　　through　　　a　　　thousand　　　little　　　successive　　　oblivions。　　　　　　　　　He　　　has　

not　yet　the　languid　habit　of　recall。　

　　　　　〃Thou　art　my　warrior；〃　said　Volumnia。　　　　　　　　　　　　　　〃I　holp　to　frame　thee。〃　　　　　　　　Shall　

a　man　inherit　his　mother's　trick　of　speaking；　or　her　habit　and　attitude；　and　

not　suffer　something；　against　his　will；　from　her　bequest　of　weakness；　and　

something；　　　　　　　against　　　his　　　heart；　　from　　　　her　　　bequest　　　　of　　　folly？　　　　From　　　　　the　

legacies　of　an　unlessoned　mind；　a　woman's　heirs…male　are　not　cut　off　in　

the　Common　Law　of　the　generations　of　mankind。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Brutus　knew　that　the　

valour　of　Portia　was　settled　upon　his　sons。　



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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　THE　COLOUR　OF　LIFE　



　　　　　　　　　　SYMMETRY　AND　INCIDENT　



　　　　　The　art　of　Japan　has　none　but　an　exterior　part　in　the　history　of　the　art　

of　nations。　　　　　　Being　in　its　own　methods　and　attitude　the　art　of　accident；　it　

has；　appropriately；　an　accidental　value。　　　　　　　　　　　　It　is　of　accidental　value；　and　not　

of　　　integral　　　necessity。　　　　The　　　virtual　　　discovery　　of　　　Japanese　　　art；　　　during　　　the　

later　　　years　　　of　　　the　　　second　　　French　　　Empire；　　　caused　　　Europe　　　to　　　relearn　　　how　

expedient；　　　　　　how　　　　delicate；　　　　and　　　　how　　　　lovely　　　　Incident　　　　may　　　　　look　　　when　

Symmetry　has　grown　vulgar。　The　lesson　was　most　welcome。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Japan　has　

had　her　full　influence。　European　art　has　learnt　the　value　of　position　and　the　

tact　of　the　unique。　　　　　　　But　Japan　is　unlessoned；　and　（in　all　her　characteristic　

art）　　　content　　　　with　　　her　　own　　　　conventions；　　　　　　she　　is　　local；　　provincial；　　　　alien；　

remote；　incapable　of　equal　companionship　with　a　world　that　has　Greek　art　

in　its　own　history　…　Pericles　〃to　its　father。〃　

　　　　　Nor　is　it　pictorial　art；　or　decorative　art　only；　that　has　been　touched　by　

Japanese　　　example　　　of　　　Incident　　　and　　　the　　　Unique。　　　　　　　Music　　　had　　　attained　　　the　

noblest　　　form　　　of　　　symmetry　　　in　　　the　　　eighteenth　　　century；　　　but　　　in　　　music；　　　too；　

symmetry　had　since　grown　dull；　and　momentary　music；　the　music　of　phase　

and　　　　of　　　fragment；　　　　succeeded。　　　　　　The　　　　　sense　　　of　　symmetry　　　　　　is　　strong　　　in　　　a　

complete　melody　…　of　symmetry　in　its　most　delicate　and　lively　and　least　

stationary　form　…　balance；　whereas　the　leit…motif　is　isolated。　　　　　　　　　　　　　　　　In　domestic　

architecture　Symmetry　and　Incident　make　a　familiar　antithesis　…　the　very　

commonplace　of　rival　methods　of　art。　　　　　　　　　　　　　　　　But　the　same　antithesis　exists　in　

less　obvious　forms。　　　　　　　　The　poets　have　sought　〃irregular〃　metres。　　　　　　　　　　　　　　　Incident　

hovers；　in　the　very　act　of　choosing　its　right　place；　in　the　most　modern　of　

modern　　　portraits。　　　　　　In　　　these　　　we　　　have；　　　if　　　not　　　the　　　Japanese　　　suppression　　　of　

minor　　　emphasis；　　certainly　　the　　　Japanese　　　exaggeration　of　　　major　　　emphasis；　

and　　　　with　　　this　　a　　　quickness　　　　and　　　buoyancy。　　　　　　The　　　　　smile；　　　the　　figure；　　　the　

drapery　…　not　yet　settled　from　the　arranging　touch　of　a　hand；　and　showing　

its　mark　…　the　restless　and　unstationary　foot；　and　the　unity　of　impulse　that　

has　　　passed　　　everywhere　　　like　　　a　　　single　　　breeze；　　　all　　　these　　　have　　　a　　　life　　　that　

greatly　　　transcends　　　the　　　life　　　of　　　Japanese　　　art；　　　yet　　　has　　　the　　　nimble　　　touch　　　of　

Japanese　　　　　　incident。　　　　In　　　passing；　　　a　　charming　　　　　　comparison　　　　　　may　　　　be　　made　



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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　THE　COLOUR　OF　LIFE　



between　such　portraiture　and　the　aspect　of　an　aspen　or　other　tree　of　light　

and　　　liberal　leaf；　　　whether　　　still　　　or　　　in　　　motion　　　the　　　aspen　　　and　　　the　　　free…leafed　

poplar　　　have　　　the　　　alertness　　　and　　　expectancy　　　of　　　flight　　　in　　　all　　　their　　　flocks　　　of　

leaves；　while　the　oaks　and　elms　are　gathered　in　their　station。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　All　this　is　

not　Japanese；　but　from　such　accident　is　Japanese　art　inspired；　with　its　good　

luck　of　perceptiveness。　

　　　　　What　　　symmetry　　　is　　　to　　　form；　　　that　　　is　　　repetition　　　in　　　the　　　art　　　of　　　ornament。　

Greek　art　and　Gothic　alike　have　series；　with　repetition　or　counter…　change　

for　　　their　　　ruling　　　motive。　　　　　　It　　　is　　　hardly　　　necessary　　　to　　　draw　　　the　　　distinction　

between　this　motive　and　that　of　the　Japanese。　　　　　　　　　　　　　　　　　　The　Japanese　motives　may　

be　　　defined　　　as　　　uniqueness　　　and　　　position。　　　　　　　　　And　　　these　　　were　　　not　　　known　　　as　

motives　　　　　　　of　　　　decoration　　　　　　before　　　　　　the　　　　study　　　　　of　　　Japanese　　　　　　　decoration。　

Repetition　　　and　　　counter…change；　　　of　　　course；　　　have　　　their　　　place　　　in　　　Japanese　

ornament；　as　in　the　diaper　patterns　for　which　these　people　have　so　singular　

an　　　　invention；　　　　　but　　　here；　　　too；　　uniqueness　　　　　　　and　　　position　　　　are　　　the　　　principal　

inspiration。　　　　　　And　it　is　quite　worth　while；　and　much　to　the　present　purpose；　

to　　　call　　　attention　　　to　　　the　　　chief　　　peculiarity　　　of　　　the　　　Japanese　　　diaper　　　patterns；　

which　is　INTERRUPTION。　　　　　　　　　　　　　　　　　　Repetition　there　must　necessarily　be　in　these；　

but　symmetry　is　avoided　by　an　interruption　which　is；　to　the　Western　eye；　at　

least；　perpetually　and　freshly　unexpected。　　　　　　　　　　　　　　　　　The　place　of　the　interruptions　

of　lines；　the　variation　of　the　place；　and　the　avoidance　of　correspondence；　

are　precisely　what　makes　Japanese　design　of　this　class　inimitable。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Thus；　

even　　　in　　　a　　　repeating　　　pattern；　　　you　　　have　　　a　　　curiously　　　successful　　　effect　　　of　

impulse。　　　　　　　It　　　is　　　as　　　though　　　a　　　separate　　　intention　　　had　　　been　　　formed　　　by　　　the　

designer　at　　　every　angle。　　Such　　　renewed　consciousness　　　does　not　　　make　　　for　

greatness。　　　　　　Greatness　in　design　has　more　peace　than　is　found　in　the　gentle　

abruptness　　　　　　　of　　Japanese　　　　　　lines；　　　in　　their　　　curious　　　　brevity。　　　　　It　　　is　　scarcely　

necessary　　　to　　　say　　　that　　　a　　　line；　　　in　　　all　　　other　　　schools　　　of　　　art；　　　is　　　long　　　or　　　short　

according　　　to　　　its　　　place　　　and　　　purpose；　　　but　　　only　　　the　　　Japanese　　　designer　　　so　

contrives　　　his　　　patterns　　　that　　　the　　　line　　　is　　　always　　　short；　　　and　　　many　　　repeating　

designs　　　　　　are　　entirely　　　　composed　　　　　　　of　　this　　　various　　　　and　　　variously…occurring　

brevity；　this　prankish　avoidance　of　the　goal。　Moreover；　the　Japanese　evade　

symmetry；　in　the　unit　of　their　repeating　patterns；　by　another　simple　device　

…　that　of　numbers。　They　make　a　small　difference　in　the　number　of　curves　



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and　of