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才华是通行证-第17部分
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通过一盘录音我想起他——归途，最爱的女人并不是前妻阮尧，也不是第二任妻子潘月，而是另一个当时读大学的女孩。她在与归途相爱、约会，甚至是背着阮尧偷情。而女大学生竟然就是我自己安凌！
美国当代女作家麦卡斯勒写过一篇与本书题目较为相似的中篇小说《伤心咖啡馆之歌》，里面也是在探讨三个人的爱情。本书亦为如此，阮尧出于对性的摆脱，居然提出安凌与归途，加上她，完全可以融洽相处。三个人的爱情起着微妙的变化，“我”依然爱着归途，而归途处在如此尴尬之地只能安于一种性欲的满足。但奇妙的事情正是在此时发生了，阮尧这个对男人反感以至性冷淡的女人，渐渐将自己的情感灌输到那个女大学生安凌的身上，“我”逐渐察觉到她的变化。然而总还是要爆发的，终于有一天，“我”拒绝了她的表白。我和阮尧的关系即将破裂。遭到拒绝的阮尧将自己的热情发泄在丈夫那里，归途也第一次与妻子达到了性和谐。也正是如此，归途得了选择性无能，只能对妻子才能亢奋，他不得不离开安凌，一段爱情至此方才结束。
六年之后重新忆起此事的安凌仿佛比又经历了一次爱情还要痛苦，她不明白记得往事对她来讲是好事还是坏事，或许这可以令她更好地面对生活？全书的第一章题目为《开始，或者结束》，最后一章的题目为《结束，或者开始》。或许这就是作者沈星妤给我们的启示。
读罢此书，掩卷长思，想起沈星妤的一句话：我总有办法让他们迷恋我的文字更胜于迷恋我……是的，她做到了。她用她的文字、她的故事、她的情感，令我们无法将《遗忘酒吧》遗忘。
后来我读到了她的《盛夏的樱花树》。
我竭力控制为此书写成一篇去给中学老师打分的读后感而非书评，对于一本从结构到技工都下过诸多工夫的小说，我自信可以就理论分析把它写成一篇并不逊色的书评，然而面对这本叙述如此干净、只会从感情取胜的小说时，我担心自己在离别中学三年后，又一次落入素质教育的圈套中，于不觉中写就读后感言。遵循我一贯跑题的优良习惯，我自作聪明的把题目定为《读〈盛夏的樱花树〉有感》。
第四部分理应遗忘；然而忆起（2）
这是沈星妤出版的第二本书，然而却是她完成的第一部长篇小说。之前两年沈家美女放弃继续开办舞蹈班的打算，她觉得他要做的不是这个，舞蹈班能让她了解不同女孩的想法，这只是个前期准备，那么她要做什么呢？不知道她是怎么想的，辞掉一切工作把自己关起来写小说，那时候她还不认识笔者。在无人指导的情况下搞文学是痛苦而漫长的，第一年她写了很多，都废掉了；第二年她写了很多，也投了很多，同样退稿也很多；到了第三年有杂志开始发表她的短篇，很自然的，一些小说反响非常大，《盛夏的樱花树》就是其中一篇。就在那一年她带着我们拨开云雾看到了夏吹和夏米后来的生活。沈星妤和笔者第一次见面时就埋怨时运不济，以致这本书在台湾频频拿奖却迟迟无法在大陆出版。“总会出的。”我当时安慰她。“但是，”她说，“我怕等出的时候我已经觉得我那时的故事很幼稚。”
我刚刚看完这本书，我要说——沈家美女，你低估自己的实力了，这本书很出色，你很棒！
以千字书评来将故事讲述一遍是毫无疑义的，况且这本书就是以故事的情感来取胜。你可以说令读者迷恋于故事中忽略自己是在读故事是作者的一大忌讳，但你指责的同时却无法不去为故事的人物心酸一回。
全书以每一年的季节来控制小说的节奏，讲述20年间的物是人非。然而这并非说明作者在以编年体式的叙述投机取巧。沈家美女很聪明，她截取一年中的一个片断，从细节间读者察觉到；这一年里，每个人都变了。
虽然你应该拒绝朋友的讲述情节，像拆开不知道的礼盒一般打开新书细细品读，不过笔者建议你先压制住好奇，阅读一个夏目漱石的短篇《虞美人草》。那篇故事像是个暗号，从少年时期就藏在主人公夏米的心底影响着他的生活。何不试着让自己离此书更近一些？
如前所述，我不能将本书当小说来评论，全书干净到不留一丝修饰的文字令你只能当它是一件真实的事情。即使在最需要煽情的时刻，作者也几近残忍地将自己的情感冷冷藏到山谷里。不一定是最好看的文字，但绝对是最合适的叙述。看完这本书的感受是你说不出哪里在痛，只是望着窗外一语不发。
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